Caparr\u00f3s, de 67 a\u00f1os, es uno de los mayores exponentes del g\u00e9nero que se ha convenido en llamar Cr\u00f3nica en los pa\u00edses de habla hispana, el primo latinoamericano del <\/span>new journalism<\/span><\/i>, con reportajes largos, estil\u00edsticamente cuidados y con una marcada presencia de una voz autoral.<\/span><\/p>\n Empez\u00f3 en el periodismo a los 16 a\u00f1os y, aunque ha tenido algunos intervalos y desde la d\u00e9cada de 1980 ya no trabaja en redacciones, nunca se ha apartado del todo del g\u00e9nero. Desde hace 12 a\u00f1os vive en Espa\u00f1a, y hoy en d\u00eda sigue escribiendo columnas para <\/span>El Pa\u00eds<\/span><\/i>, adem\u00e1s de participar como jurado en premios y de impartir talleres anuales sobre libros de no ficci\u00f3n en la Fundaci\u00f3n Gabo.<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n sigue publicando un libro tras otro. A comienzos de mayo sali\u00f3 en Argentina<\/span> La verdadera vida de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez (contada por Mart\u00edn Fierro)<\/span><\/i><\/a>, que ficcionaliza la vida del <\/span>autor<\/span><\/a> argentino a partir de su personaje, y en junio est\u00e1 previsto el lanzamiento del ensayo <\/span>Sindi\u00f3s<\/span><\/i><\/a>.<\/span><\/p>\n En entrevista con<\/span> LatAm Journalism Review (LJR)<\/b>, Caparr\u00f3s habla sobre c\u00f3mo ve el periodismo en la actualidad, el proceso de narrar su propia vida y la virtud de ser de cabeza dura.<\/span><\/p>\n La entrevista fue editada por razones de claridad y concisi\u00f3n.<\/span><\/em><\/p>\n Portada de Antes que nada, el memoir de Mart\u00edn Caparr\u00f3s publicado en octubre de 2024<\/p><\/div>\n MC:<\/b> S\u00ed, sucedi\u00f3 durante el proceso de escritura sin duda. De hecho, ese era el prop\u00f3sito de escribir esas memorias, o sea, armar un recorrido de mi vida para ver c\u00f3mo hab\u00eda sido y qu\u00e9 hab\u00eda hecho.<\/span><\/p>\n De hecho, no pensaba publicarlo en primera instancia, decid\u00ed publicarlo bastante despu\u00e9s. O sea, era mucho m\u00e1s para tener yo un panorama.<\/span><\/p>\n Y efectivamente me encontraba con cosas que simplemente no ten\u00eda presentes e iban apareciendo seg\u00fan repensaba y escrib\u00eda. Lo que me gusta menos es que tambi\u00e9n he seguido recordando cosas despu\u00e9s de publicar.<\/span><\/p>\n LJR: En t\u00e9rminos estil\u00edsticos, \u00bfa qui\u00e9n ten\u00eda en mente cuando escribi\u00f3? \u00bfTen\u00eda alguna referencia de memorialista?<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n MC:<\/b> El estilo que ten\u00eda en mente era el m\u00edo. A lo largo de estos \u00faltimos, qu\u00e9 s\u00e9 yo, 45 a\u00f1os, he venido arm\u00e1ndome un estilo que, bueno, creo que tiene sus caracter\u00edsticas propias, \u00bfno?<\/span><\/p>\n Por ejemplo, el uso de fragmentos escritos en verso, la ida y vuelta entre formas y lenguajes. Lo que hice en este libro, como la mayor\u00eda de los que escribo, es tratar de ir un paso m\u00e1s all\u00e1 en esa b\u00fasqueda de encontrar un estilo propio.<\/span><\/p>\n LJR: Usted tiene entre ocho y 10 libros terminados que a\u00fan no ha publicado. \u00bfHay alguno sobre periodismo, y qu\u00e9 va a hacer con ellos?<\/b><\/p>\n MC:<\/b> Bueno, los voy publicando. No s\u00e9 si hay alguno que se pudiera llamar periodismo. En mis circunstancias actuales el periodismo es m\u00e1s dif\u00edcil.<\/span><\/p>\n Tengo uno, que en general no lo cuento en esa lista, que es como una compilaci\u00f3n de mis entrevistas, las entrevistas que me parece que vale la pena recuperar. Pero antes que eso, hay varios otros libros que prefiero publicar porque son in\u00e9ditos.<\/span><\/p>\n Ahora acaba de salir en Argentina uno que es una vida de Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, que fue el gran escritor nacional de fin del siglo XIX, que hizo un poema gauchesco que se llama Mart\u00edn Fierro, que es como el personaje emblem\u00e1tico argentino. Yo escrib\u00ed una vida de Jos\u00e9 Fern\u00e1ndez escrita por Mart\u00edn Fierro, o sea, su personaje, en verso gauchesco. Es una especie de biograf\u00eda novelada, pero en verso.<\/span><\/p>\n En junio, va a salir este librito que se llama \"Sindi\u00f3s\"; \u201cSin Dios\u201d todo junto, que aqu\u00ed en Espa\u00f1a significa como un caos, un quilombo.<\/span><\/p>\n Y despu\u00e9s en octubre, creo, va a salir una novela muy fragmentaria sobre Buenos Aires, la ciudad, su gente. Y as\u00ed seguimos. Voy a tratar de ir publicando lo antes posible, pero uno no puede publicar tres libros por a\u00f1o todos los a\u00f1os.<\/span><\/p>\n LJR: \u00bfY est\u00e1 escribiendo todos los d\u00edas o no?<\/b>\u00a0<\/span><\/p>\n MC:<\/b> S\u00ed, bueno, hace una semana termin\u00e9 la correcci\u00f3n de esta novela. Despu\u00e9s estuve unos pocos d\u00edas en Barcelona porque ten\u00eda trabajo all\u00ed y ahora en realidad estoy escribiendo dos o tres art\u00edculos que ten\u00eda pendientes. Fuera de eso ahora tengo que ver con qu\u00e9 libro me meto, porque cuando no estoy escribiendo un libro, la paso peor.\u00a0<\/span><\/p>\n LJR: Todos los reporteros escriben mucho. Pero lo incre\u00edble de su producci\u00f3n es incluir tambi\u00e9n la parte novel\u00edstica y la literatura. Usted ha publicado m\u00e1s de 40 libros. \u00bfC\u00f3mo hace para trabajar tanto? \u00bfLas rutinas de periodismo le han ayudado?<\/b><\/p>\n MC:<\/b> No lo creo, porque empec\u00e9 a hacer periodismo cuando era muy chico, ten\u00eda 16 a\u00f1os, pero esto se cort\u00f3 de alg\u00fan modo cuando ten\u00eda 18 porque me tuve que ir de la Argentina despu\u00e9s del golpe y no pude volver a hacer periodismo de verdad hasta 7 a\u00f1os despu\u00e9s. Y en ese intervalo ya hab\u00eda escrito tres novelas. O sea, de alg\u00fan modo fue novelista antes que periodista.<\/span><\/p>\n Quiz\u00e1s ser\u00eda lo contrario, fue mi trabajo de novelista que me ense\u00f1\u00f3 a hacer periodismo de una manera un poco distinta, buscando formas y maneras.<\/span><\/p>\n LJR: \u00bfTiene rutinas diferentes seg\u00fan escribe cr\u00f3nicas, reportajes o ficci\u00f3n<\/b>?<\/span><\/p>\n MC:<\/b> Lo que es distinto es el trabajo. Si tengo que escribir una cr\u00f3nica, tengo que pasarme un determinado tiempo en un determinado espacio geogr\u00e1fico o social, hablar con mucha gente, averiguar cosas, tomar muchas notas. Lo que hago en el momento de la escritura es una especie de toque final, digamos, de estructurar un poco todo eso.<\/span><\/p>\n En cambio, con una novela todo lo hago aqu\u00ed, delante del computador. Entonces el proceso es muy distinto. Pero la prosa y las formas de estilo que trato de usar, no lo son.<\/span><\/p>\n LJR: Tiene un estilo en sus cr\u00f3nicas donde se nota muy claramente su subjetividad y lo vivido. Ahora, por otro lado, mucho se habla de inteligencia artificial\u00bf Qu\u00e9 piensa de la inteligencia artificial?\u00a0<\/b><\/p>\n MC:<\/b> Tengo una relaci\u00f3n fuerte pero distinta con la inteligencia artificial. La uso para hacer las cosas que yo no podr\u00eda hacer. O sea, no para escribir un texto, un art\u00edculo, lo que sea. Para eso, sigo creyendo que mi menguada inteligencia natural es mejor.<\/span><\/p>\n En cambio, hay algo que yo no s\u00e9 hacer y estoy haciendo muy intensamente con inteligencia artificial que es componer canciones.<\/span><\/p>\n Hace unos meses un amigo me habl\u00f3 de un programa que se llama Suno, que t\u00fa le puedes poner la letra que quieras, escoge el g\u00e9nero que quieras y te saca una canci\u00f3n en 30 segundos.<\/span><\/p>\n Me enganch\u00e9 mucho con eso, tanto que el s\u00e1bado o el domingo empiezo a pasar estas canciones en un programa de radio que se escuchan mucho aqu\u00ed en Espa\u00f1a como una especie de columna sonora, digamos, como si fuera una columna de opini\u00f3n, pero con forma de canci\u00f3n.<\/span><\/p>\n Estoy entretenid\u00edsimo con eso. Es un lenguaje absolutamente nuevo que yo no podr\u00eda usar, porque yo ni s\u00e9 m\u00fasica, ni canto, ni tengo instrumentos.<\/span><\/p>\n LJR: Y c\u00f3mo ve a los cronistas de ese g\u00e9nero que usted llama de cr\u00f3nica en Am\u00e9rica Latina hoy? \u00bfLa acompa\u00f1a la producci\u00f3n?<\/b><\/p>\n MC: <\/b>Dentro de lo posible, la acompa\u00f1o por dos v\u00edas b\u00e1sicamente.<\/span><\/p>\n Una es que suelo ser jurado de premios de cr\u00f3nica, tanto de art\u00edculos con la Fundaci\u00f3n Gabo como de libros con la editorial Anagrama. Eso me permite o me obliga a estar al tanto,\u00a0 porque tengo que leer una cantidad de textos todos los a\u00f1os.<\/span><\/p>\n Y por otro lado, porque hago todos los a\u00f1os con la Fundaci\u00f3n Gabo un taller de libros, que consiste en ocho escritores de no ficci\u00f3n que se re\u00fanen conmigo durante una semana y discutimos los proyectos avanzados de libros que tienen.<\/span><\/p>\n Y s\u00ed, me parece que hay gente que est\u00e1 haciendo cosas muy interesantes.<\/span><\/p>\n Sigo creyendo que estamos un poco encerrados en cierta tem\u00e1tica, que tiene que ver con sobre todo la violencia y los efectos de la violencia y la miseria en varias de sus formas. Bueno, es necesario contarlo, pero hay muchas otras cosas que tambi\u00e9n habr\u00eda que contar.\u00a0<\/span><\/p>\n Muchas veces las dejamos de lado, porque en \u00faltima instancia es casi m\u00e1s f\u00e1cil en muchos sentidos contar valientemente un hecho de violencia que tratar de entender c\u00f3mo vivimos y contarlo. Eso es lo que a m\u00ed m\u00e1s me interesa y lo que me parece m\u00e1s dif\u00edcil. <\/span><\/p>\n LJR: El periodismo en latinoam\u00e9rica cambi\u00f3 un poco hace unos 10 a\u00f1os, con un rol m\u00e1s importante de la filantrop\u00eda y crecimiento de los medios apoyados por fundaciones internacionales. \u00bfCree que eso aparta el periodismo de esas experiencias sociales que no est\u00e1n ligadas a problemas muy claros?<\/b><\/p>\n MC:<\/b> No, no creo que sea por eso. Quiero decir, puede ser en peque\u00f1a medida, porque es m\u00e1s f\u00e1cil quiz\u00e1s conseguir un subsidio si dices que sigues a los desplazados por la violencia en tal o cual lugar o cosas por el estilo. Son como esas causas que autom\u00e1ticamente parecen nobles y parece que valen la pena, \u00bfno?<\/span><\/p>\n Pero no creo que esa sea la raz\u00f3n mayor, porque estoy seguro de que tambi\u00e9n se pueden conseguir subsidios con otras propuestas.<\/span><\/p>\n Lo que ha cambiado mucho en los \u00faltimos 10 o 15 a\u00f1os con las nuevas t\u00e9cnicas y la aparici\u00f3n de medios que funcionan sobre todo con subsidios, es algo que durante casi toda mi vida fue muy cl\u00e1sico: los periodistas eran m\u00e1s bien lobos solitarios, que trabajaban solos o casi, y ahora es al contrario, se trabaja much\u00edsimo m\u00e1s en grupo.<\/span><\/p>\n Esto tiene que ver con los cambios t\u00e9cnicos. Para muchos trabajos period\u00edsticos, ahora se necesitan habilidades distintas, alguien que escriba, alguien que haga v\u00eddeo, alguien que haga infograf\u00eda. Y la conectividad que tenemos nos permite trabajar en grupos que est\u00e1n en varios pa\u00edses, cosa hasta muy pocos a\u00f1os casi impensable.<\/span><\/p>\n Creo que cambi\u00f3 m\u00e1s en ese sentido, buena parte de los buenos trabajos ya no son individuales, son de grupos y es muy interesante. Que sean las ONGs las que de alguna manera sostienen estos trabajos, no me parece ni bien ni mal, sino todo lo contrario. No veo por qu\u00e9 un anuncio de una camioneta Ford es mejor que un dinero de la Fundaci\u00f3n Ford, digamos.<\/span><\/p>\n LJR: Yo lo dije diferente, no dije mejor. En realidad, creo que cuanto m\u00e1s un medio depende de sus lectores, es mejor, pero eso es muy dif\u00edcil aqu\u00ed en Am\u00e9rica Latina.<\/b><\/p>\n MC:<\/b> S\u00ed, es cierto. Pero ah\u00ed un poco me parece que se pone en juego la voluntad, la energ\u00eda, el entusiasmo de cada medio, para salir un poco de este especie de corralito de oro, en el cual es f\u00e1cil seguir haciendo lo mismo. Como que se hacen cosas significativas, pero en realidad uno no deja de hacer una y otra vez lo mismo.<\/span><\/p>\n LJR: Usted siempre ha tenido mucho espacio para la experimentaci\u00f3n formal. \u00bfCree que hay espacios equivalentes en Argentina hoy para eso?\u00a0<\/b><\/p>\n MC:<\/b> Yo nunca tuve espacio para la experimentaci\u00f3n formal. Yo lo hice, y el espacio aparec\u00eda o desaparec\u00eda seg\u00fan los momentos; a veces conseguimos que eso siguiera adelante y a veces no.<\/span><\/p>\n Yo me estaba acordando de una tonter\u00eda cuando volv\u00ed a Argentina en el 83. A principios del 84 empezamos un programa de radio con un muy querido amigo, Jorge Dorio, trabajamos juntos en muchas cosas. Empezamos un programa que era todas las noches, se llamaba \"El sue\u00f1o de una noche de Belgrano\", porque la radio se llamaba Belgrano. En vez de verano, la primera noche era de cero a dos.\u00a0<\/span><\/p>\n La primera noche, cuando termin\u00f3 el programa, dijimos: \"Bueno, chao, hasta ma\u00f1ana.\" A la ma\u00f1ana siguiente nos mandaron un memorandum diciendo que no se pod\u00eda decir as\u00ed, que hab\u00eda que decir: \"Estimados oyentes, nos despedimos de ustedes hasta ma\u00f1ana, bla bla bla bla.\"<\/span><\/p>\n Muy serio, era el jefe de operaciones de la radio el que nos dec\u00eda eso. Por supuesto, no le hicimos caso, y ese programa todav\u00eda se recuerda por ah\u00ed, est\u00e1 en los libros de historia de la radio.<\/span><\/p>\n En general, o uno abre ese espacio, o no lo abre, y decide simplemente seguir adelante con lo que parece m\u00e1s f\u00e1cil.<\/span><\/p>\n LJR: \u00bfUsted cree que un solo profesional puede hacer mucha diferencia para un medio o no, que las estructuras son muy fuertes y un profesional no hace diferencia?<\/b>.<\/span><\/p>\n MC:<\/b> Creo que una persona puede hacer mucha diferencia; una sola persona, como decimos en Argentina, que \u201crompa mucho las pelotas\u201d, o sea, que no se conforme con hacer lo que le dicen, lo que le piden, sino que proponga cosas un poco distintas. T\u00fa hablabas de los espacios; a m\u00ed, nadie me dijo nunca escribe art\u00edculos de 15.000 o de 20.000 palabras.<\/span><\/p>\n Tuve que pelear mucho para que se publicara eso o otras cosas. Y me parece que, lamentablemente, la vida en los medios de la gente que quiere hacer algo mejor, distinto, es conflictiva, est\u00e1 hecha de peleas. Pero si uno est\u00e1 convencido, creo que vale la pena dar la pelea, porque despu\u00e9s pasan cosas cuando uno no hace lo mismo que todos y se deja llevar por la mediocridad general.<\/span><\/p>\n LJR: Usted es de una generaci\u00f3n de intelectuales muy identificada con la izquierda, y ahora vivimos una ascensi\u00f3n de la derecha en muchas partes del mundo. \u00bfC\u00f3mo valoras el ascenso de la extrema derecha?<\/b><\/p>\n MC:<\/b> Cuando empezaste la pregunta hablando de una generaci\u00f3n de intelectuales identificada con la izquierda, lo primero que pens\u00e9 es que curiosamente y afortunadamente esta derecha que se est\u00e1 imponiendo en tantos lugares pr\u00e1cticamente no tiene intelectuales.<\/span><\/p>\n Los que se llaman, en Argentina, intelectuales de la derecha, son dos o tres muchachos de una pobreza cultural extraordinaria. Eso me da un poquito de esperanza. Pero bueno, es cierto que, por ahora, toda esa cantidad de intelectuales que se supone que est\u00e1n a la izquierda, lo qu\u00e9 estamos tratando de hacer es de entender qu\u00e9 cuerno nos pas\u00f3, es decir, c\u00f3mo puede ser que de pronto tantos millones de personas est\u00e9n votando a estos payasos.<\/span><\/p>\n Entonces, creo que cansamos a mucha gente a fuerza de hablar de identidades y de ciertos detalles de buena educaci\u00f3n, en lugar de, por supuesto, no dejar de hablar ni de identidades ni de detalles, pero seguir peleando sobre todo por los trabajadores y los pobres. Digo, no sustituir la clase por la identidad, pero incluir la identidad dentro de la pelea de clase.<\/span><\/p>\n Eso es lo que no supimos hacer, y entonces apareci\u00f3 toda esta serie de energ\u00famenos. Es muy curioso, porque en general son gente que est\u00e1 o aliada o forma parte del gran capital; Trump, Milei, todos ellos. Es curioso que hayan conseguido convencer a muchos millones de personas, en muchos casos muy pobres, que van a ser ellos los que lo van a sacar de esa pobreza. Pero insisto, tiene mucho m\u00e1s que ver con los errores de la izquierda que con ning\u00fan acierto particular de la derecha.\u00a0<\/span><\/p>\n LJR: Hay tambi\u00e9n cambios de comunicaci\u00f3n, \u00bfno? Milei ha empezado en la televisi\u00f3n, y tambi\u00e9n Trump o Bolsonaro se han beneficiado. \u00bfC\u00f3mo ve la participaci\u00f3n de los medios con el ascenso de esas personas consideradas extremistas?<\/b><\/p>\n MC:<\/b> En casi todos los casos, personajes de derecha fueron los que han sabido aprovechar estas formas de comunicaci\u00f3n que ofrece la televisi\u00f3n y las redes sociales.<\/span><\/p>\n No es que tenga una respuesta a esto, pero lo primero que se me ocurre es que el tipo de discurso que la izquierda llev\u00f3 a esos lugares, cuando ten\u00eda acceso \u2014que no era tampoco en todos los casos, quiero decir; era m\u00e1s f\u00e1cil que la gente de derecha recibiera la posibilidad de entrar a esos shows\u2014, lo que la izquierda pod\u00eda llevar era un discurso que no parec\u00eda de ruptura, curiosamente. Digo, que parec\u00eda ya muy usado, muy gastado, y por lo tanto, muy poco cre\u00edble.\u00a0<\/span><\/p>\n Mal que mal, en la mayor\u00eda de nuestros pa\u00edses, partidos que se dijeron de izquierda gobernaron de una manera u otra. Entonces, su discurso choca contra la realidad de lo que pasa.<\/span><\/p>\n![\"Black](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2025\/05\/antes-que-nada.jpg\")
\n<\/b>LJR: La memoria es una cosa viva y din\u00e1mica, y las memorias cambian todo el tiempo. \u00bfHay recuerdos que cre\u00eda perdidos que le sorprendi\u00f3 reencontrar, como si hallara preciosidades?<\/b><\/p>\n