{"id":47948,"date":"2018-02-21T19:07:15","date_gmt":"2018-02-22T00:07:15","guid":{"rendered":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/?p=47948"},"modified":"2022-01-25T19:10:25","modified_gmt":"2022-01-26T00:10:25","slug":"artistas-graficos-de-america-latina-usan-periodismo-en-comic-para-contar-los-problemas-de-sus-sociedades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/es\/articles\/artistas-graficos-de-america-latina-usan-periodismo-en-comic-para-contar-los-problemas-de-sus-sociedades\/","title":{"rendered":"Artistas gr\u00e1ficos de Am\u00e9rica Latina usan periodismo en c\u00f3mic para contar los problemas de sus sociedades"},"content":{"rendered":"

*Esta\u00a0historia hace\u00a0parte de un proyecto especial\u00a0<\/a>sobre Innovadores en el Periodismo de Am\u00e9rica Latina y el Caribe.<\/em><\/p>\n

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Germ\u00e1n Andino estaba en la adolescencia cuando comenz\u00f3 la guerra de las pandillas en Honduras, a finales de los 90. \u00c9l vivi\u00f3 de primera mano, en su propio barrio en Tegucigalpa, el incremento de la violencia y conoci\u00f3 de cerca a miembros de estos grupos delictivos.<\/div>\n

Su dominio de las calles y las pandillas le permiti\u00f3 trabajar como gu\u00eda de periodistas extranjeros interesados en contar lo que ocurr\u00eda en su pa\u00eds. Pero con el tiempo, sinti\u00f3 la necesidad de contar \u00e9l mismo su visi\u00f3n sobre esos conflictos. No ten\u00eda formaci\u00f3n period\u00edstica, de manera que se refugi\u00f3 en lo que ha sido su pasi\u00f3n desde ni\u00f1o: el dibujo.<\/p>\n

Andino, quien fue tatuador, estudi\u00f3 artes gr\u00e1ficas y posteriormente ingenier\u00eda en sistemas inform\u00e1ticos, dio sus primeros pasos en el periodismo ilustrando\u00a0reportajes de corresponsales como Antonio Pampliega<\/a>\u00a0y\u00a0Alberto Arce<\/a>, ambos de Espa\u00f1a<\/a>.<\/p>\n

En 2012 comenz\u00f3 una investigaci\u00f3n que se convertir\u00eda en\u00a0\u201cEl H\u00e1bito de la Mordaza\u201d, su primer reportaje en formato de c\u00f3mic<\/a>, cuya producci\u00f3n le tom\u00f3 cuatro a\u00f1os. Ese trabajo, que le vali\u00f3\u00a0el Premio Gabo 2017 en la categor\u00eda de Innovaci\u00f3n<\/a>, fue publicado por el diario El Pa\u00eds.<\/p>\n

\u201c\u2018El H\u00e1bito de la Mordaza\u2019 parte de mi propia experiencia en Tegucigalpa y de haber crecido m\u00e1s o menos en el momento en que se desarrollaban las pandillas en la capital de Honduras y en San Pedro Sula\u201d, dijo Andino al\u00a0Centro Knight.<\/strong>\u00a0\u201cUn d\u00eda decid\u00ed contar mi propia historia, porque estaba bastante claro que el trabajo que se hac\u00eda a nivel period\u00edstico desde fuera consist\u00eda en llegar, estar una semana, y con lo que se ten\u00eda, salir y contar la historia que se pod\u00eda. Entonces decid\u00ed invertir mi propio tiempo en esto\u201d.<\/p>\n

Andino es uno de varios artistas gr\u00e1ficos de Am\u00e9rica Latina que se han acercado al periodismo a partir de una necesidad de contar sus historias sobre la realidad de sus pa\u00edses y comunidades, con temas que normalmente no entran en la cobertura de los diarios tradicionales. As\u00ed se ha comenzado a implementar en gran escala el c\u00f3mic como una herramienta period\u00edstica.<\/p>\n

\u201cExiste una visi\u00f3n que tienen los dibujantes de acercarse al periodismo desde la autonarrativa, de ellos contando su experiencia sobre un suceso\u201d, dijo al\u00a0Centro Knight<\/strong>\u00a0Susana Escobar,\u00a0especialista en comunicaci\u00f3n visual, narrativas visuales e historieta y periodismo de la Universidad Aut\u00f3noma de Chiapas, en M\u00e9xico. \u201cEn los pa\u00edses latinoamericanos, suelen ser los dibujantes los que incursionan en el periodismo. Incursionan como pueden, muchos de ellos no tienen formaci\u00f3n [period\u00edstica]\u201d.<\/p>\n

Aunque el periodismo en c\u00f3mic se ha practicado desde hace varios a\u00f1os en Estados Unidos y Europa \u2013donde incluso hay\u00a0medios dedicados totalmente a ese formato<\/a>\u2013, en Am\u00e9rica Latina comenz\u00f3 a fortalecerse a principios de esta d\u00e9cada, a ra\u00edz de la necesidad de contar historias que son complicadas de abordar en formatos tradicionales, ya sea por la dificultad de su investigaci\u00f3n o por tratar temas muy locales.<\/p>\n

Para Andino, la principal innovaci\u00f3n de \u201cEl H\u00e1bito de la Mordaza\u201d, que cuenta la historia de Isaac, un joven que sufri\u00f3 violencia de ni\u00f1o y encontr\u00f3 en las pandillas un refugio, es el presentar una investigaci\u00f3n\u00a0long-form<\/em>\u00a0en formato de c\u00f3mic, en una plataforma digital con elementos multimedia.<\/p>\n

\u201cEs lo m\u00e1s parecido a una cr\u00f3nica de largo aliento\u201d, dijo Andino. \u201cEs un dibujo enorme, en horizontal. Con este\u00a0 formato, lo que hice fue controlar el flujo de la historia. Tuve que dibujar unas cosas muy largas para poder seguir ese sentido lineal de la historia, que tambi\u00e9n viene muy bien porque funciona como eso, como una l\u00ednea de tiempo\u201d.<\/p>\n

Andino us\u00f3 el dibujo desde el momento de su investigaci\u00f3n. A trav\u00e9s de retratos logr\u00f3 acercarse a miembros de las pandillas y ganarse su confianza para que le narraran su vida en las calles. Se dio cuenta que los dibujos son un buen reemplazo de las fotograf\u00edas cuando llevar una c\u00e1mara resulta peligroso.<\/p>\n

\u201cNo es lo mismo tomar una fotograf\u00eda de un pandillero que sentarte una hora a hacerle un retrato dibujado\u201d, dijo Andino. \u201cEso te permite establecer un v\u00ednculo totalmente distinto al de un periodista normal que toma apuntes o fotograf\u00edas. [Los pandilleros] casi te lo piden \u2018h\u00e1game un retrato\u2019. Yo les digo \u2018bueno, pero mientras lo hago vamos a hablar un poco\u2019. Y te dicen \u2018s\u00ed, s\u00ed tranquilo\u2019. Y no s\u00e9, la cosa fluye mejor\u201d.<\/p>\n

Andino no se considera un periodista, pero asegura que \"siempre, las personas con las que hablo saben que acabar\u00e1n dibujadas o siendo parte de una cr\u00f3nica\u201d\u200b.<\/p>\n

El dibujante brasile\u00f1o Alexandre De Maio tambi\u00e9n se benefici\u00f3 del anonimato de trabajar sin c\u00e1mara ni grabadora en mano. En 2013, colabor\u00f3 con la reportera de\u00a0Ag\u00eancia P\u00fablica<\/a>\u00a0Andrea Dip\u00a0para publicar\u00a0\u201cMeninas em Jogo\u201d (\u201cNi\u00f1as en Juego\u201d), una investigaci\u00f3n en c\u00f3mic sobre redes de trata de menores en Fortaleza, Brasil<\/a>, en el marco de la Copa Confederaciones de ese a\u00f1o.<\/p>\n

\u201cCuando es posible, tomo fotograf\u00edas de referencia para ayudar al realismo\u201d, dijo De Maio en entrevista con el\u00a0Centro Knight<\/strong>. \u201cPero cuando hay peligro, yo veo, memorizo y despu\u00e9s dibujo. Cuando escrib\u00ed sobre explotaci\u00f3n infantil, fui a varios lugares, de noche, bien peligrosos. En Fortaleza no pod\u00eda fotografiar, ni anotar nada\u201d.<\/p>\n

El artista gr\u00e1fico dijo que la mayor\u00eda de las veces se presenta como periodista. Pero en casos en los que la gente no sabe que est\u00e1 haciendo un trabajo period\u00edstico, prefiere no revelar la identidad de las personas. Cuando trabaja en problemas como explotaci\u00f3n sexual infantil, cambia las caracter\u00edsticas f\u00edsicas de los personajes involucrados.<\/p>\n

De Maio\u00a0y Dip fueron ganadores del premio Tim Lopes para realizar \u201cMeninas en Jogo\u201d. El trabajo requiri\u00f3 tres meses de investigaci\u00f3n m\u00e1s otros dos para el proceso de dibujado.<\/p>\n

\u201cEn Brasil, nunca nadie hab\u00eda hecho un reportaje tan grande en ese formato\u201d, dijo De Maio. \u201cFue publicado en l\u00ednea, pero una versi\u00f3n impresa hubiera sido de 80 p\u00e1ginas. Pienso que la principal innovaci\u00f3n fue mostrar que el formato de c\u00f3mic funciona para contar ese tipo de historias, un tema serio, con cuidado, que no deja nada que desear a los grandes reportajes de texto\u201d.<\/p>\n

Al igual que Andino, la entrada de De Maio al periodismo fue a trav\u00e9s de su deseo de contar historias de su comunidad. Comenz\u00f3 realizando ilustraciones para una revista especializada en rap, en la que despu\u00e9s combin\u00f3 los c\u00f3mics con la escritura.<\/p>\n

\u201cEn 1999 pens\u00e9 en hacer un c\u00f3mic sobre cosas reales que suced\u00edan en mi calle y busqu\u00e9 una editora para lanzar ese c\u00f3mic\u201d, dijo De Maio. \u201cYo no me form\u00e9 en periodismo, pero lo practiqu\u00e9, obtuve mi registro profesional de periodista. Escrib\u00eda sobre todos los temas, pas\u00e9 un tiempo solamente escribiendo y volv\u00ed a dibujar en 2006\u201d.<\/p>\n

De Maio se dio cuenta de que el c\u00f3mic ten\u00eda enormes ventajas para el periodismo, sobre todo porque apela a la fuerza de la imagen.<\/p>\n

\u201cEl c\u00f3mic es incre\u00edble para el periodismo como lenguaje\u201d, dijo De Maio. \u201cConlleva el impacto de la imagen. Se suman dos lenguajes muy fuertes, el escrito con el visual. El periodismo de investigaci\u00f3n adquiere mucho valor en el c\u00f3mic\u201d.<\/p>\n

Un tema extenso como la explotaci\u00f3n sexual o la violencia de pandillas tiene limitadas posibilidades de entrar en las publicaciones diarias m\u00e1s all\u00e1 de notas con cifras actualizadas o art\u00edculos que reportan las acciones de las autoridades. El c\u00f3mic es una opci\u00f3n para que investigaciones\u00a0a profundidad hallen un lugar en los medios masivos.<\/p>\n

\u201cEl c\u00f3mic es un g\u00e9nero que se adapta a una infinidad de formatos, y eso tiene una gran ventaja\u201d, explic\u00f3\u00a0dijo Susana Escobar. \u201cCon el c\u00f3mic podemos tratar temas que el diarismo no toma en cuenta por diversas circunstancias: la guerra, los derechos humanos, la desaparici\u00f3n forzada, las cuestiones ambientales, que son los temas que est\u00e1n ocupando a los autores latinoamericanos\u201d.<\/p>\n

Para reforzar el car\u00e1cter autonarrativo de sus trabajos, Andino y De Maio se permitieron incluirse a s\u00ed mismos en sus historias, con el fin de humanizar los conflictos y lograr empatizar con la audiencia.<\/p>\n

Las primeras vi\u00f1etas de \u201cMeninas en Jogo\u201d muestran a Andrea Dip organizando la investigaci\u00f3n sobre explotaci\u00f3n infantil en Fortaleza, y a lo largo del c\u00f3mic se puede ver c\u00f3mo Dip y De Maio se internan en el conflicto.<\/p>\n

Andino aparece varias veces en \u201cEl H\u00e1bito de la Mordaza\u201d, y en ocasiones \u00e9l mismo comenta y opina.<\/p>\n

\u201cA m\u00ed no me sirve separame de la historia, pretendiendo que eso no afecte la objetividad de la misma\u201d, dijo Andino. \u201cTampoco estoy comentando y opinando todo el tiempo, lo hago de manera muy puntual e intento que quede claro cuando estoy haciendo un comentario o una cosa que no es un dato duro, que es mi opini\u00f3n. Yo creo que hay que \u2018mojarse\u2019 y meterse en la historia, y no pretender ser objetivo porque es imposible\u201d.<\/p>\n

Cambiar el rostro de sus fuentes en el dibujo y no ser totalmente fiel a la realidad al momento de recrear un lugar son otras de las licencias que se dan los autores de periodismo en c\u00f3mic. Esto ha causado que se cuestione si este tipo de historias son realmente periodismo.<\/p>\n

\u201cCreo que el g\u00e9nero exige otras formas y que esto no deja de tener un componente \u00e9tico de informar\u201d, dijo Escobar. \u201cLo que se est\u00e1 diciendo ah\u00ed no es una mentira, solo son otras formas de contar. Las licencias se valen y adem\u00e1s enriquecen el trabajo y la mirada. Yo creo que el p\u00fablico en autom\u00e1tico entra en ese lenguaje y sabe que est\u00e1 leyendo otro tipo de periodismo, otro tipo de informaci\u00f3n, no les exige que sean 100 por ciento realistas\u201d.<\/p>\n

Pese a las licencias creativas, tanto \u201cMeninas em Jogo\u201d como \u201cEl H\u00e1bito de la Mordaza\u201d incorporaron\u00a0m\u00e9todos period\u00edsticos, como la investigaci\u00f3n de campo, la verificaci\u00f3n de informaci\u00f3n y la incorporaci\u00f3n de datos duros, entre otros, al igual que trabajos de otros representantes importantes del g\u00e9nero en Am\u00e9rica Latina como\u00a0Jes\u00fas Coss\u00edo, de Per\u00fa<\/a>, y\u00a0Augusto Mora, de M\u00e9xico<\/a>.<\/p>\n

\u201cYo considero que es periodismo porque el nuevo periodismo est\u00e1 explorando lenguajes que se salgan de las casillas que han impuesto los g\u00e9neros period\u00edsticos\u201d, dijo Escobar. \u201cSon periodistas tratando de hacer periodismo desde la mirada subjetiva. Se dieron cuenta que el p\u00fablico necesitaba leer otras cosas, necesitaba enterarse de las cosas de manera diferente, de manera reflexiva y vivencial\u201d.<\/p>\n

Tambi\u00e9n existen periodistas tradicionales que deciden experimentar con el formato del c\u00f3mic, y para ello recurren a ilustradores para convertir sus reportajes en vi\u00f1etas. La reportera Carla Hannover,\u00a0del diario P\u00e1gina Siete de Bolivia<\/a>, eligi\u00f3 al c\u00f3mic para la versi\u00f3n digital\u00a0su reportaje \u201cChoqueyapu, un R\u00edo Enfermo que nos Alimenta\u201d<\/a>, una extensa investigaci\u00f3n sobre la contaminaci\u00f3n del principal curso de agua de la ciudad de La Paz. Su objetivo era hacer que su trabajo - de m\u00e1s de 30 p\u00e1ginas en su versi\u00f3n impresa - fuera amigable y entendible en internet.<\/p>\n

\u201cCuando priorizas el papel, no piensas mucho en digital\u201d, dijo Hannover al\u00a0Centro Knight<\/strong>.<\/p>\n

Por eso, la periodista no pens\u00f3 en obtener material multimedia. Los videos y audios que grab\u00f3 como parte de su investigaci\u00f3n no ten\u00edan suficiente calidad para ser publicados. Por ello, un c\u00f3mic multimedia le pareci\u00f3 una mejor soluci\u00f3n.<\/p>\n

Hannover realiz\u00f3 el trabajo como parte de su participaci\u00f3n en el curso de periodismo de investigaci\u00f3n\u00a0de la organizaci\u00f3n\u00a0<\/a>de periodismo transnacional<\/a>\u00a0Connectas<\/a>\u00a0en 2017. Ella busc\u00f3 al ilustrador Joaqu\u00edn Cuevas, quien dise\u00f1\u00f3 un c\u00f3mic en forma de U, que es la forma que sigue el r\u00edo Choqueyapu en La Paz.<\/p>\n

La periodista tambi\u00e9n le dio un toque autonarrativo al c\u00f3mic, y aunque ella no aparece en la historia, es el r\u00edo el que narra el reportaje en primera persona, algo que hubiera resultado impensable en la versi\u00f3n en original.<\/p>\n

\u201cEl texto era muy repetitivo\u201d, dijo Hannover. \u201cEntonces me arriesgu\u00e9 y dije \u2018tom\u00e9monos una licencia. Hagamos hablar al r\u00edo\u2019. Nada de lo que va a hablar es inventado, pero lo postulamos como un personaje, porque el r\u00edo es un icono de la ciudad y con \u00e9l se puede trabajar un personaje\u201d.<\/p>\n

Para darle validez a la narraci\u00f3n del r\u00edo Choqueyapu, el c\u00f3mic est\u00e1 acompa\u00f1ado de infograf\u00edas, tablas y audios que aparecen al dar clic en ciertos puntos sensibles.<\/p>\n

\u201cChoqueyapu, un R\u00edo Enfermo que nos Alimenta\u201d es ejemplo de que el c\u00f3mic con fines period\u00edsticos estimula el trabajo colaborativo y multidisciplinario. En varios casos, los artistas se apoyan en un reportero para realizar sus investigaciones, y viceversa, con lo que se forma una dupla como la de reportero y fot\u00f3grafo. Adem\u00e1s, cuando el c\u00f3mic se presenta en plataforma digital, se suma al equipo un programador.<\/p>\n

\u201cNormalmente ilustradores famosos como\u00a0(el malt\u00e9s-estadounidense) Joe Sacco<\/a>\u00a0lo hacen casi siempre solos. Ellos reportean, hacen un trabajo de inmersi\u00f3n, entrevistas y documentaci\u00f3n\u201d, dijo Cecibel Romero, editora de Connectas que supervis\u00f3 el proyecto de Hannover. \u201cEn este caso hubo una repartici\u00f3n de las tareas. Nunca estuvieron todos los integrantes del equipo en el mismo lugar, fue todo a distancia. Fue un trabajo de mucha colaboraci\u00f3n y con la combinaci\u00f3n de talentos de distintas disciplinas puestos al servicio de un proyecto\u201d.<\/p>\n

Los altos costos y el largo tiempo de producci\u00f3n que representa un reportaje en c\u00f3mic impiden a las organizaciones de noticias de Am\u00e9rica Latina incluir este tipo de trabajos en su oferta diaria, por lo que el periodismo en c\u00f3mic ha sido explorado sobre todo de manera independiente.<\/p>\n

Sin embargo, los creadores de periodismo en c\u00f3mic creen que los medios tradicionales latinoamericanos se est\u00e1n comenzando a dar cuenta de que esa es un \u00e1rea por explorar.<\/p>\n

\u201cLas posibilidades en Latinoam\u00e9rica son infinitas\u201d, asegur\u00f3 Andino. \u201cSobre todo porque no se est\u00e1 haciendo mucho. Hay mucho campo, es un medio que est\u00e1 en pa\u00f1ales en Latinoam\u00e9rica en temas de no ficci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

Tras el \u00e9xito de los trabajos de Alexandre De Maio en Brasil, medios tradicionales grandes como Estad\u00e3o lo han invitado a colaborar, y ha impartido clases de periodismo en c\u00f3mic a estudiantes que, bajo su mentor\u00eda, han logrado que algunos medios publiquen sus trabajos.<\/p>\n

\u201cLos medios est\u00e1n entendiendo c\u00f3mo usar el periodismo en c\u00f3mic en Brasil\u201d, dijo De Maio. \u201cHay por lo menos tres o cuatro personas que han publicado este tipo de periodismo en c\u00f3mic en revistas o en l\u00ednea. Yo mismo he hecho m\u00e1s de 42 historias en diferentes revistas despu\u00e9s del premio Tim Lopes. Al ser uno de los primeros en hacer esto en Brasil, logr\u00e9 hacer muchas cosas y vi surgir a otras personas que hacen este tipo de trabajos tambi\u00e9n\u201d.<\/p>\n

Internet y las redes sociales son claves para el futuro del periodismo en c\u00f3mic en Am\u00e9rica Latina, dado que facilitan la distribuci\u00f3n de reportajes en este formato, que por su extensi\u00f3n y caracter\u00edsticas son dif\u00edciles de publicarse en papel.<\/p>\n

\u201cEl internet llega a mucha m\u00e1s gente\u201d, dijo De Maio. \u201c\u2018Meninas em Jogo\u2019 tuvo miles de visitas en Brasil, y\u00a0m\u00e1s de 250 mil visitas a trav\u00e9s de Buzzfeed en Estados Unidos<\/a>. Una revista dif\u00edcilmente dar\u00eda esa visibilidad. El internet llega mucho m\u00e1s f\u00e1cil y gratuitamente\u201d.<\/p>\n

El principal aporte de los autores de periodismo en c\u00f3mic en Am\u00e9rica Latina es la manera de aproximarse a temas y conflictos sociales delicados desde una mirada humana, de acuerdo con Susana Escobar.<\/p>\n

\u201cEse es el aporte de los periodistas latinoamericanos: voltear a ver los temas que duelen al propio periodista\u201d, dijo. \u201cEl periodismo en historieta humaniza esas situaciones, esa conflictividad tiene rostro, tiene afectados, tiene v\u00edctimas\u201d.<\/p>\n

\n

La serie\u00a0<\/a>\"Innovadores en el Periodismo\",\u00a0que es posible gracias al generoso aporte de\u00a0Open Society Foundations,\u00a0<\/a>cubre tendencias en medios digitales de noticias y las mejores pr\u00e1cticas en Am\u00e9rica Latina y el\u00a0Caribe. Este es una ampliaci\u00f3n de nuestra serie anterior y libro electr\u00f3nico,\u00a0Periodismo Innovador en Am\u00e9rica Latina<\/a>, al mirar a las personas y equipos que lideran en la regi\u00f3n iniciativas\u00a0innovadoras de reporter\u00eda, narraci\u00f3n de historias, distribuci\u00f3n de contenido y financiaci\u00f3n.<\/em><\/p>\n

Nota del editor: Esta historia fue publicada originalmente en el blog Periodismo en las Am\u00e9ricas del Centro Knight, el predecesor de LatAm Journalism Review.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Germ\u00e1n Andino estaba en la adolescencia cuando comenz\u00f3 la guerra de las pandillas en Honduras, a finales de los 90. \u00c9l vivi\u00f3 de primera mano, en su propio barrio en Tegucigalpa, el incremento de la violencia y conoci\u00f3 de cerca a miembros de estos grupos delictivos.<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1218],"tags":[1422],"coauthors":[],"class_list":["post-47948","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-innovacion-es","tag-acceso-a-la-informacion-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nArtistas gr\u00e1ficos de Am\u00e9rica Latina usan periodismo en c\u00f3mic para contar los problemas de sus sociedades - LatAm Journalism Review<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Artistas gr\u00e1ficos de Am\u00e9rica Latina usan periodismo en c\u00f3mic para contar los problemas de sus sociedades Innovaci\u00f3n. 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