El primer\u00a0trabajo ganador en esta categor\u00eda<\/u><\/a> fue\u00a0\u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d<\/u><\/a>, un podcast\u00a0true crime<\/i> del periodista de Rosario, Argentina, Nicol\u00e1s Maggi, sobre Javier Messina, un m\u00fasico ambulante que se quit\u00f3 la vida tras haber sido \u201ccancelado\u201d en redes sociales a ra\u00edz de una acusaci\u00f3n de un crimen que no cometi\u00f3.<\/p>\n Podcasts como el de Maggi sobre historias que examinan cr\u00edmenes de la vida real est\u00e1n logrando gran penetraci\u00f3n en las audiencias de Am\u00e9rica Latina y el mundo. El g\u00e9nero\u00a0true crime<\/i>, que desde hace varias d\u00e9cadas goza de popularidad en cine y TV, ha encontrado en el podcast una plataforma ideal para llegar a nuevas audiencias, aunque los periodistas a\u00fan enfrentan grandes retos para su realizaci\u00f3n, distribuci\u00f3n y monetizaci\u00f3n.<\/p>\n El primer ganador del Premio Gabo en Audio fue\u00a0el podcast true crime \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d, del periodista argentino Nicol\u00e1s Maggi. (Foto: Captura de pantalla de Fundaci\u00f3n Gabo en YouTube)<\/p><\/div>\n \u201cEl podcast\u00a0true crime<\/i> lo que nos permite a los periodistas que estamos acostumbrados a hacer periodismo narrativo, cr\u00f3nicas, es aunar lo sonoro, lo radial con el periodismo narrativo\u201d, dijo a\u00a0LatAm Journalism Review (LJR)<\/strong> Flavia Campeis, periodista, becaria de la Fundaci\u00f3n Gabo y creadora de podcasts. \u201cEl podcast nos da muchas herramientas para poder contar las historias de una forma m\u00e1s profunda, m\u00e1s detallada, para poder explicarle a la audiencia c\u00f3mo llevamos adelante una investigaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n El lenguaje del podcast permite a los periodistas explorar minuciosamente detalles de las historias que en otros formatos ser\u00eda complicado. Al ser un formato de consumo personal y que permite escuchar historias humanas, algunas veces en voz de las propias v\u00edctimas o sus familiares, genera empat\u00eda con los escuchas de forma m\u00e1s org\u00e1nica. Y tanto los detalles como la empat\u00eda son elementos fundamentales a la hora de contar historias de cr\u00edmenes reales.<\/p>\n \u201cEl podcast tiene un formato de consumo muy \u00edntimo, se escucha con auriculares, a solas, entonces uno tiene que tratar de establecer esa complicidad y hablarle a la otra persona cuidando todo, la tonalidad de la voz, la forma en que se narra\u2026\u201d, dijo Maggi a\u00a0LJR<\/strong>. \u201cEl\u00a0true crime<\/i> es hoy por hoy un gran veh\u00edculo para hacer que nuestras historias lleguen a m\u00e1s gente y la conmuevan\u201d.<\/p>\n Maggi produjo \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d con Radio Universidad de la Universidad Nacional de Rosario (UNR) como trabajo de grado de la licenciatura de Comunicaci\u00f3n, luego de m\u00e1s de diez a\u00f1os de experiencia profesional tanto en radio como en medios escritos.<\/p>\n El podcast fue subido a la plataforma\u00a0Erre Podcast<\/u><\/a>, una productora de Rosario coordinada por Mart\u00edn Parodi, mentor de Maggi en la UNR, lo cual ayud\u00f3 a su distribuci\u00f3n y posterior repercusi\u00f3n. La producci\u00f3n ha acumulado m\u00e1s de 130 mil escuchas en Spotify desde la publicaci\u00f3n del primero de nueve episodios, en octubre de 2021. Eso ha permitido que la historia de un m\u00fasico local haya logrado trascender a un p\u00fablico mucho m\u00e1s amplio.<\/p>\n Un caso similar fue el de\u00a0\u201c\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?\u201d<\/u><\/a>, un podcast\u00a0true crime<\/i> producido y narrado por Campeis que cuenta la desaparici\u00f3n de Paula Perassi, una mujer de San Lorenzo, Argentina, que fue vista por \u00faltima vez en septiembre de 2011, mientras estaba embarazada. El primer episodio se estren\u00f3 en septiembre de 2021 y hasta el momento la serie ha acumulado m\u00e1s de 13 mil reproducciones solo en Spotify.<\/p>\n \u201cLa idea es que pueda llegar a un p\u00fablico m\u00e1s grande. [El podcast] nos permite trascender y contar esta historia que ocurri\u00f3 en un lugar muy puntual, en una ciudad peque\u00f1a de la Argentina, y que pueda llegar a muchos lugares. El podcast lo han escuchado en m\u00e1s de 40 pa\u00edses\u201d, dijo.<\/p>\n Como Campeis y Maggi, cada vez son m\u00e1s los periodistas latinoamericanos que est\u00e1n descubriendo que el alcance global del podcast puede ser de utilidad para contar historias sobre temas globales a partir de historias locales.<\/p>\n \u201cPara m\u00ed el \u00e9xito consiste en crear historias sensibles y profundas que tengan alg\u00fan tipo de significado m\u00e1s amplio. Para tener \u00e9xito en ese sentido, hay que entrevistar exhaustivamente a tanta gente como sea posible, leer documentos judiciales, planificar cuidadosamente lo que se va a decir y luego producir contenidos que cuenten la historia cuidadosa y minuciosamente\u201d, dijo a\u00a0LJR\u00a0<\/strong>Robert Quigley, profesor de la Escuela de Periodismo y Medios del Moody College of Communications de la Universidad de Texas en Austin, donde imparte la asignatura de Podcasts True Crime.<\/p>\n Un ejemplo c\u00e9lebre de lo anterior es\u00a0\u201cPraia dos Ossos\u201d<\/u><\/a>, la\u00a0primera serie original de no ficci\u00f3n<\/u><\/a> de la productora brasile\u00f1a de podcast\u00a0Radio Novelo<\/u><\/a>, la cual ha superado tres millones de descargas desde su lanzamiento en 2020.<\/p>\n A trav\u00e9s de la historia del asesinato de la socialit\u00e9 brasile\u00f1a Angela Diniz, en 1976, a manos de su novio, la serie explora lo que sucede cuando un sistema de justicia deficiente se cruza con el machismo estructural de una sociedad.<\/p>\n \u201cRealmente no hablamos mucho del crimen en s\u00ed. De lo que hablamos es de las repercusiones del crimen, la forma en que fue retratado por los medios, por el sistema de justicia y por su novio\u201d, dijo la creadora y presentadora de \u201cPraia dos Ossos\u201d, Branca Vianna, a\u00a0LJR<\/strong>.<\/p>\n Ante el hartazgo de las audiencias por la saturaci\u00f3n informativa que existe hoy en d\u00eda, los periodistas se han tenido que encontrar nuevas formas de captar el inter\u00e9s de la gente.<\/p>\n Para Maggi, los podcasts narrativos de no ficci\u00f3n son una buena herramienta para acercar al p\u00fablico de vuelta al periodismo, gracias a la introducci\u00f3n de elementos de otras industrias culturales, como el cine, la literatura y la m\u00fasica.<\/p>\n \u201cPraia dos Ossos\u201d fue el\u00a0primera podcast original de no ficci\u00f3n de Radio Novelo, el cual ha superado tres millones de descargas desde su lanzamiento en 2020. (Foto: Captura de pantalla de Radio Novelo en YouTube)<\/p><\/div>\n \u201cEl g\u00e9nero [true crime<\/i>] es de por s\u00ed un buen veh\u00edculo para llegar a las audiencias porque es un formato que ya la gente conoce y que quiere consumir\u201d, dijo el periodista. \u201cYo personalmente estoy bastante a favor de que haya esta mixtura entre periodismo y productos que parecen m\u00e1s ligados al entretenimiento, porque me parece una manera muy interesante de desandar un divorcio que se ha dado entre las audiencias y los periodistas\u201d.<\/p>\n Esos elementos narrativos forman parte de lo que los creadores de podcasts llaman dise\u00f1o sonoro, que consiste en combinar arm\u00f3nicamente diversos elementos de sonido para lograr una experiencia sonora inmersiva. Es justo el dise\u00f1o sonoro lo que diferencia al podcast de otras formas de periodismo sonoro, como la radio.<\/p>\n \"Es una de las cosas m\u00e1s dif\u00edciles y es una de las \u00e1reas en las que tenemos m\u00e1s dificultades para encontrar personas que sepan hacerlo\", dijo Vianna. \"Es incre\u00edblemente importante porque crea el ambiente. Puede que haya partes en las que haya que ser muy explicativo, y el dise\u00f1o sonoro ayuda en ello. Tiene que ser muy sutil, no puede ser tan evidente\".<\/p>\n Con una tonalidad de voz adecuada, testimonios en voz de las v\u00edctimas o personas cercanas, la musicalizaci\u00f3n e incluso recreaci\u00f3n de hechos con efectos de sonido, el dise\u00f1o sonoro de un podcast\u00a0true crime\u00a0<\/i>debe generar empat\u00eda suficiente con el oyente al grado de conmover y motivar a la reflexi\u00f3n, de acuerdo con Maggi.<\/p>\n \u201cEn el fondo creo que la mayor\u00eda de los periodistas lo que queremos es conmover a la audiencia, dejarla pensando, llegar de alguna manera a tocar su fibra \u00edntima emotiva por y a trav\u00e9s de una historia bien contada\u201d, dijo. \u201cTodo eso se puede lograr a trav\u00e9s de productos que est\u00e9n constituidos de esta manera que parezcan un entretenimiento, pero que en el fondo practiquen subrepticiamente un contenido profundo y period\u00edstico\u201d.<\/p>\n Tanto para Maggi como Campeis y Vianna, las recreaciones y dramatizaciones son recursos que se pueden usar en podcasts period\u00edsticos, siempre que exista transparencia y el oyente tenga claro qu\u00e9 partes de la historia son sonidos originales y cu\u00e1les son recreados para fines de ambientaci\u00f3n.<\/p>\n \u201c\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?\u201d incluso fue m\u00e1s all\u00e1. El podcast cont\u00f3 con la participaci\u00f3n de actores que interpretaron conversaciones de texto de Paula Perassi que resultaban clave para entender la historia.<\/p>\n \u201cSon chats que por primera vez se cuentan de modo period\u00edstico. Como los chats son escritos y no tenemos la voz de Paula, lo que hicimos fue recurrir a actores, por supuesto aclarando en el mismo podcast que los chats iban a ser interpretados\u201d, cont\u00f3 Campeis.<\/p>\n Para Vianna, la \u00fanica forma de aprender a crear un dise\u00f1o sonoro convincente y atractivo es escuchar tantos podcasts narrativos como sea posible, diseccionarlos y analizarlos.<\/p>\n \"Simplemente escucha los mejores podcasts que sean como el que quieres hacer y haz un poco de ingenier\u00eda inversa\", dijo la creadora. \"[Preg\u00fantate] \u00bfPor qu\u00e9 ponen este sonido aqu\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 tienen m\u00fasica aqu\u00ed y no all\u00ed? \u00bfPor qu\u00e9 esto no es m\u00fasica? \u00bfPor qu\u00e9 esto es s\u00f3lo un peque\u00f1o sonido? \u00bfDeber\u00edas usar sonidos falsos o no?\".<\/p>\n No obstante, aunque los elementos del entretenimiento contribuyen a que los podcast sean m\u00e1s inmersivos y disfrutables para el oyente, se debe tener cuidado de no caer en el sensacionalismo o cruzar las fronteras del periodismo, de acuerdo con Quigley.<\/p>\n \"Tenemos que pensar en c\u00f3mo crear contenidos convincentes, pero creo que eso es diferente a hacer contenidos de entretenimiento. Debemos tener cuidado de no ser sensacionalistas en nombre del entretenimiento\u201d, dijo. \u201cNo solo los creadores deben dejar de considerar el crimen como entretenimiento, sino que los oyentes deben ser m\u00e1s exigentes en su dieta medi\u00e1tica y exigir m\u00e1s a los creadores\u201d.<\/p>\n Seguir los lineamientos period\u00edsticos al crear un podcast\u00a0true crime<\/i> incluye tambi\u00e9n cuidar a las fuentes y evaluar si las v\u00edctimas o sus familiares deben formar parte de la producci\u00f3n. Aunque contar con las voces de los protagonistas o de gente cercana a ellos ayuda a crear una imagen m\u00e1s convincente de los personajes, a veces esto puede hacerlos revivir los eventos traum\u00e1ticos que un crimen representa.<\/p>\n A ra\u00edz del \u00e9xito de \u201cPraia dos Ossos\u201d, Radio Novelo lanz\u00f3 el podcast\u00a0\u201cCrime e Castigo\u201d<\/u><\/a>, en el que cada episodio aborda un crimen de la vida real en voz de sus protagonistas o de personas cercanas. Vianna, quien tambi\u00e9n est\u00e1 detr\u00e1s de este podcast, dijo que se debe tener suficiente sensibilidad a la hora de acercarse a estas fuentes y de c\u00f3mo manejar el material.<\/p>\n \"Tienes que pensar que est\u00e1s hablando con personas que han pasado por acontecimientos incre\u00edblemente traum\u00e1ticos. No es justo volver a traumatizar a nadie\", dijo. \"Normalmente hablas con personas que no son p\u00fablicas. No est\u00e1n acostumbradas a conceder entrevistas. [...] Como periodista, si hablas con gente normal tienes que pensar en ello, sobre todo si hay un delito de por medio\".<\/p>\n Para Quigley, el que los podcasts\u00a0true crime<\/i> de investigaciones period\u00edsticas tengan tan buenos resultados tiene tambi\u00e9n que ver con las habilidades que los periodistas tienen para cubrir temas relacionados con el crimen. Y eso es una ventaja competitiva sobre el resto de los creadores de podcasts.<\/p>\n \"Los periodistas siempre han cubierto historias de cr\u00edmenes, de modo que saben c\u00f3mo conseguir expedientes, entienden la terminolog\u00eda y saben c\u00f3mo hablar con sensibilidad con las fuentes. Creo que la minuciosidad con la que los periodistas abordan el\u00a0true crime<\/i> les ayuda a destacar en un g\u00e9nero saturado\", dijo.<\/p>\n El primer ingreso que recibi\u00f3 \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d fue la recompensa econ\u00f3mica que acompa\u00f1a al Premio Gabo. Antes de eso, el podcast hab\u00eda tenido repercusi\u00f3n, pero no hab\u00eda generado ning\u00fan tipo de monetizaci\u00f3n.<\/p>\n Ese es el panorama de sostenibilidad que enfrentan la mayor\u00eda de los creadores independientes de podcast period\u00edsticos de no ficci\u00f3n, los cuales cuentan apenas con algunas opciones para monetizar sus creaciones y deben ejercer un trabajo de resistencia a largo plazo.<\/p>\n Flavia Campeis, creadora y narradora de \"\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?\", dijo que est\u00e1n buscando fondos para producir la segunda temporada del podcast. (Foto: Cortes\u00eda)<\/p><\/div>\n \u201cHacer un podcast\u00a0true crime<\/i> de larga duraci\u00f3n puede ser muy caro. Puede que tengas que poner a un reportero a trabajar en una historia durante casi un a\u00f1o, y puede que tengas que pagar viajes\u2026 Una de las mejores formas de recuperar esos costos es vender publicidad, pero la publicidad es dif\u00edcil de vender en podcasts seriales\u201d, dijo Quigley. \u201cLos creadores de podcasts pueden ganar mucho dinero con su trabajo, pero hay que estar en esto a largo plazo. Hay que ser agresivo para encontrar nuevas formas de monetizar el trabajo\u201d.<\/p>\n El podcast es un formato relativamente nuevo, con menos de 20 a\u00f1os de existencia, por lo que todav\u00eda a inversionistas y patrocinadores les cuesta entenderlo y, por tanto, desconf\u00edan si el producto no viene respaldado por un medio de comunicaci\u00f3n o una plataforma digital de audio.<\/p>\n Varios medios de\u00a0han incursionado en la creaci\u00f3n de podcast,<\/u><\/a> pero la mayor\u00eda se ha limitado a la producci\u00f3n de \u201cdailys\u201d (sobre noticias del d\u00eda), cuya producci\u00f3n es m\u00e1s sencilla, r\u00e1pida y barata que la de los podcasts narrativos de no ficci\u00f3n, cuya creaci\u00f3n puede tomar varios meses.<\/p>\n \u201c[En Argentina] Hubo varios medios de comunicaci\u00f3n grandes que quisieron tener sus podcasts, pero no ofrecen ninguna motivaci\u00f3n, ni forman al periodista, ni le ofrecen un pago extra por hacerlo, por lo cual termina todo un poco fagocitado por el fragor de la tarea cotidiana\u201d, dijo Maggi. \u201cDespu\u00e9s, \u00bfcu\u00e1l es el problema? Que no tengan la paciencia suficiente para acompa\u00f1ar el proceso hasta que d\u00e9 resultado, que te est\u00e1n respirando en la nuca, viendo las m\u00e9tricas y pregunt\u00e1ndote \u2018\u00bfpor qu\u00e9 no est\u00e1 volviendo ese dinero invertido?\u2019\u201d.<\/p>\n \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d fue producido con fondos propios y con recursos t\u00e9cnicos de la Radio Universidad de la UNR. Pero a partir del \u00e9xito del podcast, Maggi\u00a0 y Erre Podcast est\u00e1n trabajando en una segunda temporada en coproducci\u00f3n con\u00a0Posta<\/u><\/a>, una de las casas productoras de podcasts m\u00e1s importantes de Argentina. Esta segunda entrega estar\u00e1 disponible para mayo de 2023, adelant\u00f3 Maggi.<\/p>\n \u201cQuedar\u00e1 ver la posibilidad de comercializar el podcast a trav\u00e9s de alguna plataforma. Eso lo estamos discutiendo en este momento\u201d, dijo. \u201cEstamos tratando de diversificar, de enviar proyectos a las plataformas m\u00e1s grandes, digamos Spotify, Amazon\u2026 Queremos explorar tambi\u00e9n la opci\u00f3n de conversi\u00f3n a material audiovisual\u201d.<\/p>\n Aun cuando un podcast es colocado en una plataforma global, eso no garantiza la generaci\u00f3n de ingresos para el creador, a menos que la plataforma adquiera el podcast en exclusiva. Spotify, por ejemplo,\u00a0paga en promedio $0.003 d\u00f3lares por cada reproducci\u00f3n<\/u><\/a>, dependiendo de factores como el pa\u00eds del creador, su n\u00famero de seguidores y el alcance del podcast. Por tanto, la monetizaci\u00f3n por esa v\u00eda es pr\u00e1cticamente inexistente para la mayor\u00eda de los creadores independientes.<\/p>\n \u201c[En Spotify] No se monetiza como s\u00ed se hace, por ejemplo, en YouTube o en otras plataformas. En las plataformas de podcast solo se publica gratuitamente y, bueno, s\u00ed es interesante que llegue a una audiencia muy grande y diversa, pero creo que todav\u00eda es algo por saldar o por repensar para que podamos tener alguna monetizaci\u00f3n a partir de las escuchas\u201d, dijo Campeis, cuyo equipo se encuentra buscando fondos para la segunda temporada de \u201c\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula\u201d, que esperan tener lista a mediados de 2023.<\/p>\n Otros creadores de podcast optan por m\u00e9todos alternativos de financiamiento. Existen m\u00e9todos de monetizaci\u00f3n como el\u00a0crowdfunding<\/i> o las donaciones. Cada vez son m\u00e1s los creadores que piden apoyo de sus oyentes a trav\u00e9s de plataformas como\u00a0Patreon<\/u><\/a> o\u00a0Buy Me a Coffee<\/u><\/a>.<\/p>\n Radio Novelo ha encontrado una importante fuente de financiamiento en las organizaciones sin fines de lucro. \u201cCrime e Castigo\u201d es producido con recursos del Instituto Betty e Jacob Lafer<\/u><\/a> y la\u00a0Oak Foundation<\/u><\/a>, que estaban interesadas en la creaci\u00f3n de contenido relacionado con los derechos humanos y la justicia criminal. De forma similar, su podcast\u00a0\u201cProjeto Querino\u201d<\/u><\/a>, sobre la historia de Brasil desde un punto de vista afroc\u00e9ntrico, fue financiado por organizaciones que trabajan con temas raciales.<\/p>\n \"Es una forma diferente de hacer periodismo y una forma muy interesante, tambi\u00e9n porque [el podcast] es muy nuevo\u201d, dijo Vianna. \u201cTambi\u00e9n es intrigante porque a\u00fan queda mucho por hacer. Todav\u00eda se puede experimentar mucho. Eso lo hace muy interesante\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Periodistas de Am\u00e9rica Latina han encontrado en los podcast true crime una plataforma ideal para llevar investigaciones period\u00edsticas sobre cr\u00edmenes reales a nuevas audiencias, aunque todav\u00eda enfrentan grandes retos para su distribuci\u00f3n y monetizaci\u00f3n.<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":72378,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1218],"tags":[1426,1507],"coauthors":[],"class_list":["post-72371","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-innovacion-es","tag-argentina-es","tag-podcast-es"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"Argentinian](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Punk.png\")
\u00bfPeriodismo o entretenimiento?<\/h3>\n
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