{"id":73636,"date":"2023-03-28T19:23:36","date_gmt":"2023-03-29T00:23:36","guid":{"rendered":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/?p=73636"},"modified":"2023-03-30T13:33:52","modified_gmt":"2023-03-30T18:33:52","slug":"exposicion-chile-1973-presenta-los-inicios-de-la-dictadura-de-pinochet-a-traves-de-los-ojos-del-fotoperiodista-brasileno-evandro-teixeira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/es\/articles\/exposicion-chile-1973-presenta-los-inicios-de-la-dictadura-de-pinochet-a-traves-de-los-ojos-del-fotoperiodista-brasileno-evandro-teixeira\/","title":{"rendered":"Exposici\u00f3n \u201cChile, 1973\u201d presenta los inicios de la dictadura de Pinochet a trav\u00e9s de los ojos del fotoperiodista brasile\u00f1o Evandro Teixeira"},"content":{"rendered":"

El 21 de septiembre de 1973, diez d\u00edas despu\u00e9s del golpe de Estado liderado por el general Augusto Pinochet contra el gobierno democr\u00e1tico de Salvador Allende, lleg\u00f3 a la capital de Chile uno de los fotoperiodistas m\u00e1s importantes de la entonces dictadura militar en Brasil. Por orden del Jornal do Brasil, donde trabajaba,\u00a0Evandro Teixeira<\/u><\/a> viaj\u00f3 a Santiago con el objetivo de documentar el establecimiento de un nuevo r\u00e9gimen dictatorial en Am\u00e9rica del Sur. Durante su breve estancia, que dur\u00f3 poco m\u00e1s de una semana, registr\u00f3 hechos notables, como el funeral del poeta Pablo Neruda, las condiciones de los presos en el Estadio Nacional y la ostensible presencia de tanques y soldados en las calles de Santiago.<\/p>\n

Ciento sesenta de estos registros fotogr\u00e1ficos, la mayor\u00eda in\u00e9ditos, componen la\u00a0exposici\u00f3n \u201cEvandro Teixeira, Chile, 1973\u201d<\/u><\/a>, que se exhibe del 21 de marzo al 30 de julio en la sede del Instituto Moreira Salles en S\u00e3o Paulo, bajo la curadur\u00eda de\u00a0Sergio Burgi<\/u><\/a>. La muestra tiene lugar meses antes del\u00a050 aniversario del golpe de Estado en Chile<\/u><\/a>, y cobra renovada relevancia en momentos en que Brasil acaba de tener, por primera vez desde la redemocratizaci\u00f3n en 1985, un gobierno liderado por un exmilitar de tendencias antidemocr\u00e1ticas<\/a>. La exposici\u00f3n tambi\u00e9n destaca la importancia del fotoperiodismo para la documentaci\u00f3n hist\u00f3rica y destaca el poder del coraje y la tenacidad de un fot\u00f3grafo cuando se apoya en un peri\u00f3dico s\u00f3lido y bien estructurado.<\/p>\n

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\"Soldado

Soldado armado frente a presos pol\u00edticos en el Estadio Nacional de Chile 22 de septiembre de 1973. (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

\"Retrato

Retrato de Evandro Teixeira en R\u00edo de Janeiro en 2013. (Foto: Andr\u00e9 Arruda \/ Cortes\u00eda)<\/p><\/div>\n

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La despedida de Neruda<\/h3>\n

Teixeira parti\u00f3 para Santiago con el reportero Paulo Cesar de Ara\u00fajo el 12 de septiembre, al d\u00eda siguiente del\u00a0derrocamiento y suicidio de Allende<\/u><\/a>. Sin embargo, la Junta Militar que hab\u00eda tomado el poder en Chile cerr\u00f3 la frontera y la pareja tuvo que pasar nueve d\u00edas esperando la reapertura en Mendoza, en el lado argentino de los Andes, antes de poder viajar finalmente en autob\u00fas.<\/p>\n

Dos d\u00edas despu\u00e9s de llegar a la capital chilena, Teixeira supo por la esposa de un diplom\u00e1tico que Neruda, el entonces poeta m\u00e1s grande de Chile y ganador del Premio Nobel de Literatura menos de dos a\u00f1os antes, estaba hospitalizado. El fot\u00f3grafo acudi\u00f3 a la cl\u00ednica, pero no tom\u00f3 fotograf\u00edas del escritor, que falleci\u00f3 esa misma noche. A la ma\u00f1ana siguiente, ya consciente de la muerte, Teixeira volvi\u00f3 al hospital y deambul\u00f3 por los alrededores.<\/p>\n

\u201cDe repente, se abri\u00f3 una puerta al costado del edificio y entr\u00e9 con una c\u00e1mara en el bolsillo\u201d, dijo Teixeira, de 87 a\u00f1os, a\u00a0LatAm Journalism Review (LRJ)<\/strong> desde su apartamento en R\u00edo de Janeiro. \u201cTuve suerte. Lo que m\u00e1s me ayud\u00f3 en mi carrera fue la suerte, adem\u00e1s de las ganas de hacer el trabajo. Siempre cre\u00ed que ser\u00eda capaz de hacer que los trabajos funcionaran, y nunca tuve ning\u00fan respeto por los actos de locura de los que estaban a cargo\u201d.<\/p>\n

Dentro del hospital, Teixeira se encontr\u00f3 con el cuerpo de Neruda en una camilla, siendo vigilado por su viuda, Matilde Urrutia. El fot\u00f3grafo le dijo que ya hab\u00eda fotografiado al poeta cinco a\u00f1os antes en Brasil, en un encuentro con el escritor brasile\u00f1o Jorge Amado. \u201cElla me dijo: \u2018Tu presencia es muy importante aqu\u00ed\u2019. Pero no era yo el importante, era este monstruo de aqu\u00ed, que tiene un poder impresionante\u201d, cuenta Teixeira, tomando del escritorio de su oficina una c\u00e1mara digital Lumix LX100, equipada con un lente Leica, la marca que siempre ha usado.<\/p>\n

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\"Pasillo

Cuerpo del poeta Pablo Neruda en la Cl\u00ednica Santa Mar\u00eda velado por su viuda Matilde Urrutia, Santiago de Chile el 24 de septiembre de 1973. (Foto: Evandro Teixeira \/ Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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El fot\u00f3grafo brasile\u00f1o fue el \u00fanico en registrar el cuerpo de Neruda en el hospital, una foto que considera una de las m\u00e1s importantes de su carrera. Do\u00f1a Matilde, como se la conoci\u00f3, no s\u00f3lo lo autoriz\u00f3 a documentar el cuerpo, sino que tambi\u00e9n le pidi\u00f3 a Teixeira que la acompa\u00f1ara a la residencia de la pareja, La Chascona, donde se realizar\u00eda el velorio. \u201cSab\u00edamos que lo hab\u00eda asesinado el canalla de Pinochet\u201d, dijo Teixeira, usando un ep\u00edteto que usaba cada vez que se refer\u00eda al exdictador chileno. Las\u00a0pruebas de laboratorio realizadas a los restos del poeta, dadas a conocer en febrero<\/u><\/a>, concluyeron que Neruda fue envenenado, confirmando las sospechas de d\u00e9cadas.<\/p>\n

Todas las etapas del velatorio y entierro del poeta, que cont\u00f3 con gran participaci\u00f3n de p\u00fablico, fueron fotografiadas. Las fotos muestran que el evento se llen\u00f3 gradualmente despu\u00e9s de un comienzo escaso. El velorio se convirti\u00f3 en el primer gran acto contra la nueva dictadura. Consciente del apoyo popular, Pinochet program\u00f3 un discurso a la misma hora, que Teixeira ignor\u00f3 para permanecer en el funeral.<\/p>\n

Para el curador Burgi, la presencia de la prensa internacional en la despedida del poeta evit\u00f3 una posible represi\u00f3n del Ej\u00e9rcito durante el desfile por las calles. \u201cIncluso los fascistas son responsables ante la opini\u00f3n p\u00fablica internacional, y esta es una lecci\u00f3n que no debe olvidarse\u201d, dijo a\u00a0LJR<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Una

Camino al Cementerio General de Santiago, crece la multitud con simpatizantes populares, simpatizantes y militantes de los partidos Uni\u00f3n Popular, la coalici\u00f3n de partidos que eligi\u00f3 a Salvador Allende en 1970, el 25 de septiembre de 1973. (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Evitando la censura<\/h3>\n

Las im\u00e1genes que Teixeira tom\u00f3 en el Estadio Nacional de Chile, centro de detenci\u00f3n y tortura de miles de presos pol\u00edticos, integran otra parte de la exposici\u00f3n. En la ocasi\u00f3n, corresponsales internacionales fueron llevados por militares a fotografiar el espacio, en una iniciativa oficial que pretend\u00eda encubrir las violaciones de derechos humanos que all\u00ed ocurr\u00edan. Los militares pretendieron exhibir s\u00f3lo una peque\u00f1a parte de los detenidos, los que se encontraban en mejores condiciones, para negar la ocurrencia de abusos.<\/p>\n

Teixeira hab\u00eda estado antes en el estadio, durante la Copa del Mundo de 1962. Junto con sus colegas, escap\u00f3 de la gira oficial y logr\u00f3 documentar la llegada no planificada de camiones con una gran cantidad de nuevos presos pol\u00edticos al estadio. Adem\u00e1s, logr\u00f3 penetrar en el s\u00f3tano del lugar, donde los j\u00f3venes estudiantes se manten\u00edan hacinados en celdas superpobladas.<\/p>\n

\u201cEn ese momento, toda la narrativa visual planeada por los militares se vino abajo. Estas fotos producen una deconstrucci\u00f3n total del relato oficial esperado por el r\u00e9gimen\u201d, dijo Burgi.<\/p>\n

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\"Al

Presos pol\u00edticos encarcelados en los s\u00f3tanos del Estadio Nacional de Santiago de Chile. (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Dos de las fotos fueron publicadas por Jornal do Brasil el d\u00eda 25. En ese momento, los censores del r\u00e9gimen brasile\u00f1o trabajaban en la redacci\u00f3n, decidiendo qu\u00e9 pod\u00eda o no publicarse. \u201cNo me extra\u00f1ar\u00eda que, en conversaciones entre editores y censores, el argumento para burlar la censura fuera que se trata de una visita oficial al estadio, organizada por la Junta Militar\u201d, agreg\u00f3 el curador.<\/p>\n

Teixeira corrobora esta tesis. \u201cLa fotograf\u00eda siempre lograba pasar la censura por cosas que los propios reporteros no pod\u00edan. Los censores ten\u00edan m\u00e1s dificultad para entender las im\u00e1genes\u201d, dijo el fot\u00f3grafo.<\/p>\n

Muchas otras fotos muestran un pesado aparato militar en las calles de Santiago, donde en ese momento estaba vigente el toque de queda. Incluso hay im\u00e1genes del Palacio de La Moneda destruido por bombas lanzadas desde aviones. Adem\u00e1s de eludir la represi\u00f3n local, Teixeira necesitaba desarrollar las im\u00e1genes r\u00e1pidamente en un peque\u00f1o laboratorio improvisado, que instal\u00f3 en el ba\u00f1o de su habitaci\u00f3n de hotel, y luego transmitirlas a R\u00edo de Janeiro, donde estaba ubicada la redacci\u00f3n del Jornal do Brasil, utilizando un dispositivo de teleobjetivo.<\/p>\n

Prensa fuerte<\/h3>\n

Adem\u00e1s de las fotos en Chile, la exposici\u00f3n presenta 30 fotograf\u00edas de la dictadura brasile\u00f1a. Estos van desde la toma del poder con el uso de la fuerza, en 1964, hasta el crecimiento de las manifestaciones populares contra el r\u00e9gimen a partir de 1968, en un di\u00e1logo entre los dos pa\u00edses. Adem\u00e1s de libros y otros objetos, como c\u00e1maras y acreditaciones de prensa, la muestra tambi\u00e9n presenta dos pel\u00edculas que documentan la \u00e9poca, Septiembre chileno, de Bruno Moet, y Brasil, relato de una tortura, de Haskell Wexler y Saul Landa.<\/p>\n

La exposici\u00f3n tambi\u00e9n permite reflexionar sobre la importancia de la prensa en contextos autoritarios. Bajo el mando del editor en jefe Alberto Dines, Jornal do Brasil fue la principal voz entre las principales publicaciones brasile\u00f1as para denunciar la arbitrariedad y la violencia cometida por el r\u00e9gimen militar. Seg\u00fan Teixeira, el exeditor, fallecido en 2018, \u201cdaba la noticia. No se dej\u00f3 intimidar. Y estaba muy abierto a hablar con periodistas y fot\u00f3grafos, era muy abierto\u201d.<\/p>\n

La portada publicada por el diario al d\u00eda siguiente del golpe chileno es hist\u00f3rica: la censura brasile\u00f1a hab\u00eda autorizado que se reportara sobre la ca\u00edda de Allende, siempre que no hubiera titulares ni fotos en la portada. Jornal do Brasil hizo entonces una portada sin t\u00edtulo ni imagen, cuya \u00fanica noticia, impresa en letras grandes, era el golpe de estado en Chile. Fuera de los est\u00e1ndares visuales del peri\u00f3dico, pero respetando el orden de la censura, la p\u00e1gina llam\u00f3 m\u00e1s la atenci\u00f3n que si siguiera lo trivial.<\/p>\n

\"Imagen

Portada del Jornal do Brasil del 12 de septiembre de 1973, un d\u00eda despu\u00e9s del golpe de Estado en Chile, sin titular ni foto para burlar la censura. (Imagen: Reproducci\u00f3n Jornal do Brasil)<\/p><\/div>\n

Adem\u00e1s, el peri\u00f3dico hab\u00eda sufrido una importante reforma gr\u00e1fica a finales de los a\u00f1os 50 que, entre otros elementos, daba protagonismo a la fotograf\u00eda en su portada y secciones. Seg\u00fan Teixeira, en la d\u00e9cada de 1970 hab\u00eda 35 fot\u00f3grafos permanentes en la casa, n\u00famero considerado alto para el promedio actual de una gran redacci\u00f3n brasile\u00f1a.<\/p>\n

\u201cEl peri\u00f3dico ten\u00eda poder. Podr\u00edamos viajar a donde quisi\u00e9ramos\u201d, dijo el fot\u00f3grafo. \u201cHoy en d\u00eda, probablemente usar\u00edan fotos de agencias de noticias. Pero es diferente cuando el diario utiliza a su propio profesional, que tiene el ojo de la casa\u201d.<\/p>\n

Despu\u00e9s de d\u00e9cadas de crisis, especialmente en los \u00faltimos 12 a\u00f1os,\u00a0Jornal do Brasil finaliz\u00f3 su edici\u00f3n impresa en 2010<\/u><\/a>, dejando pr\u00e1cticamente de producir contenido original. Luego de 47 a\u00f1os en la publicaci\u00f3n, Teixeira renunci\u00f3 tres d\u00edas antes del anuncio oficial del fin del diario.\u00a0En 2018 hubo un intento de devolver la edici\u00f3n impresa<\/u><\/a>, pero dur\u00f3 poco m\u00e1s de un a\u00f1o. Periodistas de esta \u00faltima encarnaci\u00f3n reclaman ante los tribunales el pago de salarios atrasados.<\/p>\n

Teixeira, cuya salud se est\u00e1 deteriorando tras dos contagios de COVID-19, pero cuyo razonamiento sigue siendo perfectamente l\u00facido y agudo, dijo que obtuvo parte de su colecci\u00f3n de casi cinco d\u00e9cadas del peri\u00f3dico, pero no todo. Lo obtenido, lo entreg\u00f3 en 2019 al\u00a0Instituto Moreira Salles<\/u><\/a>, que actualmente alberga m\u00e1s de 30 archivos de fot\u00f3grafos brasile\u00f1os, poni\u00e9ndolo a disposici\u00f3n para investigaciones y otras instituciones que quieran promover exposiciones. Antes de esta exhibici\u00f3n, de las aproximadamente 300 fotos que Teixeira tom\u00f3 en Chile, s\u00f3lo siete hab\u00edan sido publicadas.<\/p>\n

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\"Un

Una de las fotograf\u00edas m\u00e1s famosas de Evandro Teixeira en la que dos soldados derriban a un estudiante que corr\u00eda durante una protesta en R\u00edo de Janeiro el 21 de junio de 1968. (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Adem\u00e1s de S\u00e3o Paulo, Burgi pretende llevar la exposici\u00f3n a Chile, por el 50 aniversario del golpe, y al menos tambi\u00e9n a R\u00edo de Janeiro. El curador entiende que la exposici\u00f3n permite nuevos \u00e1ngulos de percepci\u00f3n sobre la situaci\u00f3n actual de Brasil, donde, en su candidatura a la reelecci\u00f3n el a\u00f1o pasado, Jair Bolsonaro, quien ha defendido p\u00fablicamente la dictadura militar, obtuvo 58,2 millones de votos, el equivalente a 49,10% del electorado.<\/p>\n

\u201cLa exposici\u00f3n revela la importancia de documentar momentos en los que hay actos improcedentes, en los que las Fuerzas Armadas de un pa\u00eds son utilizadas contra su poblaci\u00f3n\u201d, afirm\u00f3 Burgi. \u201cMirar las dictaduras de Chile y Brasil ayuda a comprender cu\u00e1n violentos, regresivos y discriminatorios son los procesos autoritarios. Las fotograf\u00edas ayudan a las generaciones m\u00e1s j\u00f3venes, que crecieron en un entorno m\u00e1s aireado, a comprender c\u00f3mo es que se cancelen sus perspectivas. Estas interrupciones, con las que hemos estado coqueteando recientemente, representan reveses de d\u00e9cadas\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Una exposici\u00f3n en S\u00e3o Paulo, Brasil, presenta fotograf\u00edas in\u00e9ditas del fotoperiodista brasile\u00f1o Evandro Teixeira en los primeros d\u00edas de la dictadura de Augusto Pinochet en Chile, entre otras coberturas. La exposici\u00f3n promueve reflexiones sobre el papel de la prensa y la fotograf\u00eda en contextos autoritarios.<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":73533,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1220,18],"tags":[1422,1510],"coauthors":[],"class_list":["post-73636","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-libertad-de-prensa-es","category-sin-categorizar","tag-acceso-a-la-informacion-es","tag-medios-impresos-es"],"acf":[],"yoast_head":"\nExposici\u00f3n \u201cChile, 1973\u201d presenta los inicios de la dictadura de Pinochet a trav\u00e9s de los ojos del fotoperiodista brasile\u00f1o Evandro Teixeira - LatAm Journalism Review<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Exposici\u00f3n \u201cChile, 1973\u201d presenta los inicios de la dictadura de Pinochet a trav\u00e9s de los ojos del fotoperiodista brasile\u00f1o Evandro Teixeira Libertad de Prensa. 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