M\u00e1s de 3.200 t\u00edtulos, desde el cine mudo hasta la actualidad, est\u00e1n catalogados en el portal Periodistas en el Cine<\/u><\/a>, que ofrece la base de datos m\u00e1s completa en espa\u00f1ol sobre la representaci\u00f3n del periodismo en la gran pantalla. Se trata de un proyecto de los periodistas argentinos\u00a0Manuel Barrientos<\/u><\/a> y\u00a0Federico Poore<\/u><\/a>, quienes crearon el sitio a partir de bases de datos anteriores, investigaciones propias y datos de filmotecas nacionales.<\/p>\n En mayo, el portal public\u00f3 un ranking<\/em> de\u00a0las 200 mejores pel\u00edculas sobre el oficio period\u00edstico y el mundo de los medios de comunicaci\u00f3n<\/u><\/a>, resultado de una encuesta en la que participaron 463 periodistas, cineastas, actores y actrices y acad\u00e9micos de m\u00e1s de 20 pa\u00edses. Encabezado por \u201cCiudadano Kane\u201d, el top 10 incluye tambi\u00e9n \u201cTodos los hombres del Presidente\u201d, \u201cSpotlight\u201d, \u201cLa Dolce Vita\u201d y \u201cThe Post\u201d, entre otras. De Am\u00e9rica Latina, s\u00f3lo \u201cCiudad de Dios\u201d, de Fernando Meirelles, entr\u00f3 en el top 10.<\/p>\n Observar c\u00f3mo el cine muestra el periodismo permite reflexionar sobre qu\u00e9 valores atribuye la sociedad a la prensa y a sus profesionales, c\u00f3mo cambian esos valores con el tiempo y c\u00f3mo se contradicen entre s\u00ed, se\u00f1alaron Barrientos y Poore en entrevista con\u00a0LatAm Journalism Review (LJR)<\/strong>.<\/p>\n \u201cEs muy interesante poder mirar y analizar pel\u00edculas sobre el periodismo, porque \u00e9stas muestran distintas facetas y maneras de ejercerlo. Tambi\u00e9n sirven para reflexionar sobre el propio oficio y c\u00f3mo muchas veces se pone en crisis la supuesta objetividad del periodismo\u201d, dijo Barrientos a LJR<\/strong>.<\/p>\n Federico Poore y Manuel Barrientos, los periodistas argentinos detr\u00e1s del proyecto \u201cPeriodistas en el Cine\u201d. (Foto: Dami\u00e1n Dopacio)<\/p><\/div>\n Los dos investigadores detr\u00e1s de Periodistas en el Cine son periodistas de formaci\u00f3n, aunque en la actualidad tambi\u00e9n trabajan en otras \u00e1reas.<\/p>\n Ambos estudiaron Comunicaci\u00f3n en la Universidad de Buenos Aires (UBA) y han trabajado en diversos medios argentinos. Barrientos, de 47 a\u00f1os, trabaj\u00f3 en la revista pol\u00edtica Debate, ya cerrada, y en los diarios \u00c1mbito Financiero y P\u00e1gina 12, entre otros. Poore, de 38 a\u00f1os, empez\u00f3 su carrera en P\u00e1gina 12 y luego se traslad\u00f3 a Debate, donde conoci\u00f3 a su colega. En la actualidad trabaja principalmente como consultor urban\u00edstico, mientras que Barrientos se dedica a la comunicaci\u00f3n institucional.<\/p>\n Los or\u00edgenes del portal Periodistas en el Cine se remontan al a\u00f1o 2000, cuando Barrientos necesitaba escribir un trabajo de fin de carrera en la UBA, cont\u00f3.<\/p>\n \u201cPor esos a\u00f1os, justo hab\u00eda visto muchas pel\u00edculas de Nanni Moretti, director italiano, que trataba de manera lateral el oficio del periodismo. Pens\u00e9 en hacer una tesis con base en c\u00f3mo Moretti representaba el periodismo en el cine\u201d, dijo Barrientos. \u201cPero mi director de tesis, Sergio Wolf, que es documentalista y fue director del Festival de Cine Independiente de Buenos Aires, me sugiri\u00f3 ampliar el tema, y termin\u00e9 haciendo mi tesis sobre c\u00f3mo el cine en los a\u00f1os 90 represent\u00f3 la figura del periodismo\u201d.<\/p>\n El proyecto del sitio web en s\u00ed surgi\u00f3 casi 20 a\u00f1os despu\u00e9s, durante el primer a\u00f1o de la pandemia de COVID-19. Barrientos invit\u00f3 a Poore a crear un sitio web con una base de datos y breves an\u00e1lisis de pel\u00edculas. Despu\u00e9s, a lo largo de casi tres a\u00f1os, los periodistas vieron cientos de pel\u00edculas.<\/p>\n \u201cDecidimos que \u00edbamos a ver muchas pel\u00edculas de periodistas y que \u00edbamos a empezar a analizarlas un poco. Llevamos vistas entre los dos unas 700 pel\u00edculas, lo cual es mucho. Luego hay fichas obviamente de pel\u00edculas que sabemos que existen, y todav\u00eda no vimos\u201d, explic\u00f3 Poore.<\/p>\n El sitio se puso en marcha a principios del a\u00f1o pasado. En esa ocasi\u00f3n, los periodistas lanzaron\u00a0un ranking<\/em> de las 30 mejores pel\u00edculas sobre periodismo<\/u><\/a> seg\u00fan sus propios gustos.<\/p>\n La clasificaci\u00f3n colectiva se organiz\u00f3 de marzo a mayo de este a\u00f1o. Seg\u00fan relataron, se invit\u00f3 a participar a m\u00e1s de mil profesionales vinculados al periodismo o al cine, y poco m\u00e1s del 40 por ciento de ellos aceptaron.<\/p>\n Barrientos identifica cuatro tipos de periodistas m\u00e1s habituales en el cine. En primer lugar, dice, \u201cest\u00e1 el periodista heroico, que defiende los derechos de los ciudadanos, se suma a causas populares y defiende la democracia. Ejemplos de este tipo son los periodistas que investigan y denuncian redes de corrupci\u00f3n, como en los a\u00f1os 80 en Am\u00e9rica Latina, Asia o \u00c1frica\u201d.<\/p>\n Ejemplos de este tipo de periodistas est\u00e1n en pel\u00edculas como \u201cTodos los hombres del Presidente<\/u><\/a>\u201d (1976), que sigue a los periodistas del Washington Post Bob Woodward y Carl Bernstein mientras investigan el esc\u00e1ndalo Watergate; \u201cBajo fuego<\/u><\/a>\u201d (1983), ambientada en Nicaragua durante la revoluci\u00f3n sandinista, que muestra a periodistas que arriesgan sus vidas para informar de la verdad y apoyar causas populares; \u201cEl a\u00f1o que vivimos en peligro<\/u><\/a>\u201d (1982), que cuenta la historia de un periodista en Indonesia durante los a\u00f1os 60, que cubre disturbios pol\u00edticos y movimientos populares; y \u201cLos gritos del silencio<\/u><\/a>\u201d (1984), que narra la historia de un periodista en Camboya durante el r\u00e9gimen de los Jemeres Rojos.<\/p>\n \u201cOtro gran prototipo\u201d, dice Barrientos, \u201ces el periodista sensacionalista, manipulador o c\u00ednico\u201d.<\/p>\n P\u00f3ster de \u201cTodos los hombres del Presidente\u201d, con Robert Redford y Dustin Hoffman, una de las pel\u00edculas m\u00e1s votadas en el proyecto \u201cPeriodistas en el Cine\u201d. (Foto: Cortes\u00eda)<\/p><\/div>\n Un ejemplo cl\u00e1sico es \u201cCiudadano Kane\u201d, en la que el protagonista, propietario de un peri\u00f3dico, manipula la informaci\u00f3n para sus propios fines. Otra pel\u00edcula que presenta este tipo es \u201cEl cuarto poder<\/u><\/a>\u201d, de Costa-Gavras, en la que Dustin Hoffman interpreta a un periodista manipulador.<\/p>\n Sobre estos tipos, Federico Poore dice que suelen aparecer en comportamientos poco \u00e9ticos o en disputas exageradas con colegas.<\/p>\n \u201cEs muy com\u00fan pensar que el periodista est\u00e1 hambriento de exclusivas, as\u00ed que har\u00eda cualquier cosa por conseguir una nota. Esto, vinculado a cuestiones re\u00f1idas con la \u00e9tica y la competencia exacerbada con otros colegas, como robar informaci\u00f3n o una foto\u201d, explic\u00f3 Poore.<\/p>\n La tercera tipolog\u00eda es el periodista como puerta de entrada a grandes historias y personajes.<\/p>\n \u201cEste tipo de periodista permite que el ciudadano com\u00fan conozca personajes, lugares o momentos hist\u00f3ricos a los que no tendr\u00eda acceso de otra manera\u201d, explic\u00f3 Barrientos.<\/p>\n Un ejemplo es \u201cCasi famosos<\/u><\/a>\u201d, de Cameron Crowe, en la que un adolescente fan del rock se embarca en una gira con una banda.<\/p>\n Por \u00faltimo, la cuarta categor\u00eda es la del periodista como generador de valor en la sociedad, que determina el valor de las cosas. Aqu\u00ed entra la figura del cr\u00edtico, ya sea de deportes, cine o teatro.<\/p>\n \u201cUn ejemplo de este tipo es \u2018El diablo viste a la moda\u2019, donde una periodista fija qu\u00e9 vale y qu\u00e9 no en el mundo de la moda. Otro ejemplo es \u2018Ratatouille\u2019, donde un cr\u00edtico gastron\u00f3mico determina el valor de la comida. Tambi\u00e9n podemos mencionar \u2018Funny Face\u2019, de los a\u00f1os 50, donde una periodista define las tendencias en el mundo de la moda\u201d, dijo Barrientos.<\/p>\n El periodista se\u00f1al\u00f3 que las tipolog\u00edas no son mutuamente excluyentes: una misma pel\u00edcula puede mostrar m\u00e1s de una categor\u00eda de periodista, a veces en el mismo personaje, que puede ser complejo y mezclar comportamientos.<\/p>\n \u201cMuchas veces, una misma pel\u00edcula puede tener periodistas heroicos y manipuladores, mostrando las contradicciones y la diversidad dentro del campo del periodismo. Esto refleja la complejidad del oficio period\u00edstico y c\u00f3mo los periodistas pueden desempe\u00f1ar m\u00faltiples roles en una misma historia\u201d, explic\u00f3 Barrientos.<\/p>\n El proyecto Periodistas en el Cine evoca la mayor iniciativa mundial sobre el tema: la base de datos en l\u00ednea\u00a0Image of the Journalist in Popular Culture<\/u><\/a> (IJPC, Imagen del Periodista en la Cultura Popular), creada por el periodista y profesor Joe Saltzman, de la Annenberg School for Communication de la Universidad del Sur de California. M\u00e1s all\u00e1 del cine, el archivo incluye tambi\u00e9n representaciones de periodistas en televisi\u00f3n, radio, literatura, anuncios, videojuegos y otras manifestaciones culturales.<\/p>\n La iniciativa surgi\u00f3 de una tragedia personal, tras la muerte en 1990 del hijo del profesor, David, a causa de la enfermedad de Hodgkin, seis d\u00edas antes de cumplir 23 a\u00f1os.<\/p>\n \u201cNecesitaba un proyecto de investigaci\u00f3n en el que pudiera enterrarme y no pensar en la tragedia. As\u00ed que durante unos cinco a\u00f1os me qued\u00e9 en la biblioteca investigando\u201d, dio Saltzman a LJR<\/strong>.<\/p>\n La primera versi\u00f3n de la extensa investigaci\u00f3n de Saltzman se public\u00f3 en 1995. Hoy incluye miles de referencias, que van desde el siglo 21 hasta la \u00e9poca romana y griega, y define a los periodistas como cualquier persona implicada en la difusi\u00f3n de noticias e informaci\u00f3n.<\/p>\n \u201cLa base de datos contiene incluso baladas del siglo 16, cuyas canciones eran esencialmente res\u00famenes de las noticias. Se colocaban a la salida de una representaci\u00f3n, escrib\u00edan una canci\u00f3n sobre ella y se la vend\u00edan a la gente que se marchaba\u201d, dijo Saltzman. \u201cLos antiguos mensajeros eran reporteros\u201d.<\/p>\n Joe Saltzman, fundador de la base de datos Image of the Journalist in Popular Culture. (Foto: Cortes\u00eda)<\/p><\/div>\n Saltzman ha conseguido enumerar m\u00e1s de 25.000 pel\u00edculas que incluyen representaciones de periodistas. De acuerdo con el investigador, alrededor del 80 por ciento de estas obras se han perdido. Las representaciones m\u00e1s comunes de periodistas, dijo, incluyen reporteros de investigaci\u00f3n, directores de peri\u00f3dicos y periodistas de radio y televisi\u00f3n. Saltzman se\u00f1al\u00f3 que estas representaciones suelen seguir tendencias tecnol\u00f3gicas, como la transici\u00f3n de los medios impresos a la televisi\u00f3n, y luego a los digitales.<\/p>\n De acuerdo con el acad\u00e9mico, aunque muchas representaciones cinematogr\u00e1ficas de periodistas se basan en hechos reales, a menudo muestran una \u201crealidad aumentada\", condensando a\u00f1os de experiencias en una pel\u00edcula de dos horas. Saltzman mencion\u00f3 \u201cAusencia de malicia<\/u><\/a>\u201d, la pel\u00edcula de Sydney Pollack de 1981, como un ejemplo en el que varios acontecimientos de la vida real se unieron en la experiencia de un personaje.<\/p>\n \u201cDigamos que soy periodista de prensa y, como hacen muchos periodistas de prensa, escribo guiones para pel\u00edculas. En las pel\u00edculas, a menudo incorporan todas las experiencias de las que han o\u00eddo hablar, sus propias experiencias y sus experiencias universitarias a lo largo de 20 o 30 a\u00f1os, comprimi\u00e9ndolo todo en una pel\u00edcula de dos horas. Si analizamos cada experiencia individualmente, podr\u00edamos decir: 'Bueno, eso podr\u00eda haber ocurrido'. Pero no todo en dos horas, no todo en una sola pel\u00edcula. Har\u00edan falta 20 o 30 pel\u00edculas para abarcar todas estas experiencias\u201d, dijo Saltzman.<\/p>\n \u201cAs\u00ed que yo no dir\u00eda que estas pel\u00edculas no se acercan a la realidad, sino que muestran una realidad exagerada. Ya sean percepciones negativas o positivas, siempre son exageradas, especialmente las negativas. Ning\u00fan periodista experimenta todo; experimenta fragmentos\u201d, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n Saltzman destaca tres pel\u00edculas como representaciones especialmente realistas del trabajo de un periodista: \u201cTodos los hombres del presidente\u201d, \u201cSpotlight\u201d y \u201cYo creo en ti<\/u><\/a>\u201d, de 1948. Estas pel\u00edculas, dice el acad\u00e9mico, muestran el lado manual de la profesi\u00f3n, que requiere horas de investigaci\u00f3n<\/p>\n \u201cLa verdad es que el periodismo puede ser aburrido. Si sabes lo que haces, est\u00e1s investigando: mirando la pantalla o consultando registros p\u00fablicos\u201d, dijo Saltzman.<\/p>\n \u201cLa mayor\u00eda de las pel\u00edculas se centran en el drama y el conflicto. \u00bfY qu\u00e9 hacen? Muestran al periodista en la redacci\u00f3n en los primeros cinco minutos, y de nuevo al final, pero mientras tanto lo convierten en un detective que resuelve un crimen o destapa la corrupci\u00f3n, a menudo con su vida en peligro\u201d, a\u00f1adi\u00f3.<\/p>\n Algunas de las representaciones son problem\u00e1ticas y perpet\u00faan estereotipos negativos. Federico Poore destaca las pel\u00edculas que muestran a mujeres periodistas acerc\u00e1ndose sexualmente a fuentes de informaci\u00f3n.<\/p>\n Cartel de \u201cBlow-Up. Deseo de una ma\u00f1ana de verano\u201d, de Antonioni, una pel\u00edcula ic\u00f3nica que explora el mundo de la fotograf\u00eda y la verdad.<\/p><\/div>\n \u201cUna de las pel\u00edculas que lo hizo fue \u2018Richard Jewell\u2019, un filme de Clint Eastwood, donde hay una periodista mujer que creo que se acuesta con un polic\u00eda para conseguir un dato sobre c\u00f3mo avanza la investigaci\u00f3n\u201d, dijo.<\/p>\n Entre sus favoritas est\u00e1n pel\u00edculas de los a\u00f1os 30, como \u201cPlatinum Blonde<\/u><\/a>\u201d, una de las primeras pel\u00edculas de Frank Capra, antes de que hiciera sus obras m\u00e1s conocidas. Tambi\u00e9n le gusta \u201cMystery of the Wax Museum<\/u><\/a>\u201d, dirigida por Michael Curtiz, director de \u201cCasablanca\u201d.<\/p>\n \u201cEs interesante porque tiene una periodista mujer, algo raro para la \u00e9poca, pero muy decidida\u201d, comenta Poore.<\/p>\n Barrientos, por su parte, destaca pel\u00edculas que cuestionan el estatuto mismo del periodismo, como \u201cCiudadano Kane\u201d, la brasile\u00f1a \u201cBoca de Ouro<\/u><\/a>\u201d, de Nelson Pereira Coutinho, y \u201cBlow-Up. Deseo de una ma\u00f1ana de verano<\/u><\/a>\u201d, de Antonioni. En estas pel\u00edculas se cuestiona el propio estatus de la realidad y la creaci\u00f3n en el periodismo, dijo.<\/p>\n \u201cMe parecen muy interesantes las pel\u00edculas que parecen mostrar una mirada hegem\u00f3nica sobre algo y luego la fracturan, empezando a mostrar una diversidad de perspectivas\u201d, dijo Barrientos. \u201cEse tipo de pel\u00edculas cuestionan la idea de verdad, interrogando al espectador sobre lo que est\u00e1 viendo y poniendo de manifiesto que uno est\u00e1 viendo una representaci\u00f3n, y que el periodismo tambi\u00e9n es representaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" M\u00e1s de 3.200 t\u00edtulos, desde el cine mudo hasta la actualidad, est\u00e1n catalogados en el sitio Periodistas en el Cine, que ofrece la base de datos en espa\u00f1ol m\u00e1s completa sobre la representaci\u00f3n del periodismo en la gran pantalla. 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