Los tres han sido reconocidos con el Premio Gabo en la categor\u00eda de Texto por piezas de ese g\u00e9nero: Bar\u00f3 en 2019 por\u00a0\u201cLa sangre nunca fue amarilla\u201d<\/u><\/a>, Vald\u00e9s en 2023 por\u00a0\u201cEl grito por justicia y reparaci\u00f3n de las mujeres afro violentadas sexualmente\u201d<\/u><\/a>, y Fern\u00e1ndez Romeral este a\u00f1o por\u00a0\u201cLa historia de los caballos\u201d<\/u><\/a>.<\/p>\n A continuaci\u00f3n presentamos 15 recomendaciones de estos autores para escribir piezas de periodismo narrativo de largo aliento tan memorables como sus trabajos ganadores.<\/p>\n Desde la trinchera de los periodistas, lo \u00fanico que puede mantener vivo al periodismo narrativo es desarrollar una mirada para detectar historias que puedan realmente conmover a las personas y que les permitan poner en duda sus opiniones y creencias, dijo Fern\u00e1ndez Romeral.<\/p>\n \u201cAprender a detectar esas historias que tengan tanta complejidad en s\u00ed mismas que te dejen en lugares inc\u00f3modos, que te produzcan emociones, va a permitir que sigan sucediendo cosas como esta [el \u00e9xito de \u2018La noche de los caballos\u2019]\u201d, dijo. \u201cAs\u00ed es como creo que se sostiene el periodismo narrativo, encontrando las historias desde nuestro trabajo como periodistas\u201d.<\/p>\n Una buena historia de periodismo narrativo no puede hacerse a la velocidad de otros g\u00e9neros period\u00edsticos, dijo Fern\u00e1ndez Romeral, cuya cr\u00f3nica \u201cLa historia de los caballos\u201d tom\u00f3 cerca de un a\u00f1o en su realizaci\u00f3n. M\u00f3nica Bar\u00f3 dedic\u00f3 tres a\u00f1os a investigar y escribir \u201cLa sangre nunca fue amarilla\u201d.<\/p>\n El reportaje de Bar\u00f3 ganador del Premio Gabo habla de la contaminaci\u00f3n por plomo en una comunidad de La Habana y su impacto en la salud de sus habitantes. (Foto: Captura de pantalla de periodismodebarrio.org)<\/p><\/div>\n<\/div>\n \u201cHay historias que cuando detectas que te pueden llevar meses, debes elegir una y darle todo el tiempo que necesita. No la entregues hasta que no tengas lo que pensabas. Aunque sea con una, d\u00e9monos el gusto de hacerla de esa manera\u201d, dijo Fern\u00e1ndez Romeral, citando al periodista argentino Javier Sinay, tambi\u00e9n ganador del Premio Gabo por \u201cR\u00e1pido. Furioso. Muerto: una cr\u00f3nica bonaerense\u201d.<\/p>\n Bar\u00f3 dijo que en Am\u00e9rica Latina muy pocos periodistas cuentan con las condiciones id\u00f3neas para producir un reportaje de largo aliento. Por tanto, se debe estar consciente que hacerlo siempre implica renunciar a varias cosas.<\/p>\n \u201cNo existen las circunstancias ideales, mucho menos si eres un periodista latinoamericano, mucho menos si eres un emigrado o un exiliado\u201d, dijo. \u201cEntonces se trata sencillamente de elegir, apostar por ti y apostar por una historia\u201d.<\/p>\n Como en otros g\u00e9neros, en el periodismo narrativo la voz del autor debe mantenerse lo m\u00e1s neutral e invisible posible, dijo Bar\u00f3. Sin embargo, existen historias que permiten tener m\u00e1s presente la voz del autor. Aunque no existen f\u00f3rmulas para saber de antemano qu\u00e9 tipo de lenguaje funciona mejor en cada historia, los periodistas deben hacerse la pregunta antes de comenzar a escribir.<\/p>\n \u201cYo evito de alguna forma generalizar la misma voz para todas las historias porque siento que todas las historias tienen su propia alma y exigen su propia narrativa. No solamente con el lenguaje, sino tambi\u00e9n con la estructura\u201d, dijo Bar\u00f3.<\/p>\n Pensar en la estructura narrativa que seguir\u00e1 la historia antes de sentarse a escribirla es de mucha ayuda, no solo para evitar perder el hilo de la narraci\u00f3n, sino tambi\u00e9n para asegurar que el relato tenga el sentido que quiere d\u00e1rsele, dijo Vald\u00e9s.<\/p>\n \u201cLa estructura es clave para uno saber por d\u00f3nde va, pero para m\u00ed tambi\u00e9n es clave para que se sienta que el relato efectivamente funciona y que no sea simplemente como una seguidilla de informaci\u00f3n en la que una cosa simplemente va detr\u00e1s de la otra\u201d.<\/p>\n Definir una estructura narrativa implica el ensamblaje de las historias que conformar\u00e1n el reportaje, la configuraci\u00f3n de los cap\u00edtulos y el acomodo de las escenas, una vez revisada la reporter\u00eda y el material con que se cuenta, dijo Vald\u00e9s. En el caso de su reportaje ganador, la periodista arm\u00f3 una estructura narrativa alrededor de un personaje principal, cuya historia es el hilo conductor de la narraci\u00f3n.<\/p>\n \u201cEs como ir estructurando en qu\u00e9 momentos entra una informaci\u00f3n complementaria, en qu\u00e9 momento puede entrar algo que te dijo una fuente que se relaciona o difiere de lo que te dijo el personaje principal\u201d, dijo. \u201cEs saber d\u00f3nde puede estar la consistencia del relato, o si son quiz\u00e1 una serie de relatos, cu\u00e1l es el pegante que los une\u201d.<\/p>\n El espa\u00f1ol permite una relaci\u00f3n con el tiempo muy distinta a la de otras lenguas en lo que se refiere a narrativas, dijo Bar\u00f3. Eso abre la posibilidad de jugar con la estructura de una cr\u00f3nica de largo aliento para no necesariamente presentarla de forma cronol\u00f3gica.<\/p>\n \u201cEn la racionalidad de Am\u00e9rica Latina y la caribe\u00f1a el tiempo quiz\u00e1s sea un elemento mucho m\u00e1s difuso\u201d, dijo Bar\u00f3. \u201cEstamos acostumbrados a acercarnos a las historias no necesariamente por la cronolog\u00eda, sino a veces por algo que nos conmocion\u00f3 as\u00ed de repente y por ah\u00ed empezamos. Yo trato de jugar un poco m\u00e1s con la estructura\u201d.<\/p>\n Si bien el periodismo narrativo rompe con las estructuras r\u00edgidas de otros g\u00e9neros para dar lugar a elementos est\u00e9ticos y literarios, es importante que el autor no pierda el objetivo period\u00edstico de su trabajo, considera Vald\u00e9s.<\/p>\n Por ello, la narrativa debe obedecer a la informaci\u00f3n, y no al rev\u00e9s, de modo que el mensaje transmitido sea claro, agreg\u00f3.<\/p>\n \u201cMuchas veces uno se siente tentado a escribir de una manera literaria y po\u00e9tica, pero la idea no se entiende. Y si la idea no se entiende, no sirve\u201d, dijo. \u201cEs importante que lo que se va a comunicar sea claro. Para m\u00ed el periodismo s\u00ed o s\u00ed tiene que ser de servicio. Entonces si a ti no te sirve porque no lo entiendes, creo que no se est\u00e1 logrando el objetivo\u201d.<\/p>\n El uso de los adjetivos en el periodismo narrativo debe ser muy cuidadoso, sobre todo cuando una historia aborda temas tr\u00e1gicos o crudos, coinciden Bar\u00f3 y Fern\u00e1ndez Romeral. Para la periodista cubana, cuyos reportajes han abordado temas como muertes, cr\u00edmenes y enfermedades, usar calificativos para describir los hechos puede llegar a rayar en lo morboso.<\/p>\n \u201cLas historias, lo que va pasando con los personajes, los hechos en s\u00ed ya dan una imagen de la realidad\u201d, dijo Bar\u00f3. \u201cCuando la imagen est\u00e1 tan bien dada por los propios hechos y son im\u00e1genes adem\u00e1s duras, a m\u00ed me parece que los adjetivos se vuelven demasiado burdos\u201d.<\/p>\n Fern\u00e1ndez Romeral dijo que aprendi\u00f3 del periodista Julio Villanueva Chang, fundador de la extinta revista peruana de periodismo narrativo Etiqueta Negra, que los datos duros deben ir vinculados a im\u00e1genes narrativas que ayuden a entenderlos en funci\u00f3n de algo m\u00e1s.<\/p>\n La investigaci\u00f3n y escritura de \"La noche de los caballos\" le tom\u00f3 alrededor de un a\u00f1o al periodista Diego Fern\u00e1ndez Romeral. (Foto: Captura de pantalla de gatopardo.com)<\/p><\/div>\n<\/div>\n En el caso de su reportaje, el cual aborda el tema del tr\u00e1fico ilegal de carne de caballo, para que el lector tuviera una dimensi\u00f3n de la cantidad de dinero que mueve este negocio en el mundo cada a\u00f1o (500 millones de d\u00f3lares), el periodista lo compar\u00f3 con la herencia que la Reina Isabel II hab\u00eda dejado a su familia.<\/p>\n \u201cNunca hay que caer en el tedio del dato o la sobreestimulaci\u00f3n de los datos\u201d, dijo. \u201cTienes que dar una imagen para que el lector sienta algo, porque un n\u00famero no transmite emociones. Los datos son necesarios porque es periodismo, pero necesitamos que esos datos transmitan emociones\u201d.<\/p>\n Los periodistas que deseen escribir una pieza de periodismo narrativo deben tener grandes cantidades de paciencia y tiempo para ganarse la confianza de las fuentes, idealmente a lo largo de varios encuentros. Sobre todo con aquellas fuentes en condiciones vulnerables o que han vivido eventos tr\u00e1gicos, dijo Bar\u00f3.<\/p>\n En ocasiones, dijo la periodista, las primeras entrevistas sirven m\u00e1s para ganarse la confianza de las personas que para obtener informaci\u00f3n para la historia.<\/p>\n \u201cPara m\u00ed las cosas m\u00e1s relevantes no surgen en los primeros encuentros. Lo que m\u00e1s me interesa es cuando la gente est\u00e1 menos a la defensiva y conf\u00eda m\u00e1s en ti\u201d, dijo Bar\u00f3. \u201cTienes que lograr que la gente te d\u00e9 las palabras, las declaraciones, las emociones que t\u00fa vas a contar sin que la gente tenga conciencia, lo que resulta atractivo para un periodismo literario. Eso es un proceso que lleva trabajo y otra serie de estrategias\u201d.<\/p>\n Bar\u00f3 y Vald\u00e9s coinciden en que las entrevistas para reportajes de largo aliento deben ser mucho m\u00e1s extensas que las que se requieren para otros g\u00e9neros. Adem\u00e1s, es importante que se ubique a los entrevistados dentro de un ambiente controlado, donde se sientan tranquilos y con tiempo disponible.<\/p>\n \u201cEstas entrevistas requieren tiempo, requieren observaci\u00f3n, requieren prestar atenci\u00f3n\u201d, dijo Vald\u00e9s. \u201cEn mi caso [para el reportaje ganador del Premio Gabo], las entrevistas fueron muy largas, fueron horas de entrevista\u201d.<\/p>\n Bar\u00f3\u00a0dijo que en historias sobre temas sensibles es particularmente importante que el periodista se asegure que cuenta con tiempo suficiente para dedicar a las entrevistas, de modo que los entrevistados sientan empat\u00eda.<\/p>\n \u201cSi vas a llegar a preguntarle a una persona que ha sido v\u00edctima de alguna agresi\u00f3n, o que ha perdido a un familiar, y llegas a preguntarle sobre ese dolor, sobre algo tan \u00edntimo, irte a los 10 minutos es un poco irrespetuoso\u201d, dijo Bar\u00f3. \u201cLa prisa puede ser entendida como que no te importa\u201d.<\/p>\n No hay pago que alcance para retribuir el tiempo y esfuerzo que se le pone a la producci\u00f3n de un reportaje de periodismo narrativo de larga extensi\u00f3n, dijo Fern\u00e1ndez Romeral. Por eso, dijo, lo ideal es hacer este tipo de historias cuando se tiene la parte econ\u00f3mica resuelta.<\/p>\n \u201cSi hubiese hecho \u2018La noche de los caballos\u2019 por el dinero, la hubiese tenido que terminar en un mes, que es lo que hubiese alcanzado para vivir con el pago de la cr\u00f3nica\u201d, dijo. \u201cDebes tomar esa decisi\u00f3n de decir \u2018aunque sea una historia, la voy a hacer solamente por la historia\u2019. Cuando encuentras LA historia, sabes que te vas a entregar a ella, que le vas a dedicar todo lo que necesita y que no lo vas a hacer por el pago, porque el pago nunca va a alcanzar\u201d.<\/p>\n Para escribir buen periodismo narrativo es fundamental leer muchas piezas del g\u00e9nero de distintos autores, coinciden los periodistas.<\/p>\n Pero Bar\u00f3 va incluso m\u00e1s all\u00e1. La periodista cubana dijo que antes de comenzar un reportaje intenta diseccionar los textos de otros colegas para tratar de dilucidar c\u00f3mo se hicieron.<\/p>\n \u201cAntes de hacer alguna historia, yo busco c\u00f3mo se ha contado un problema similar a ese y trato de ir m\u00e1s all\u00e1 de la lectura y tratar de deconstruir la reporter\u00eda que hay detr\u00e1s\u201d, dijo.<\/p>\n La autoedici\u00f3n permite hacer un ejercicio introspectivo antes de que el texto llegue a las manos de un editor, dijo Vald\u00e9s. Tambi\u00e9n ayuda al periodista a identificar la falta de datos necesarios, o bien si hay informaci\u00f3n que est\u00e1 de m\u00e1s. Igualmente, con un proceso de autoedici\u00f3n se puede saber si la narraci\u00f3n fluye correctamente o se deben hacer ajustes, dijo Vald\u00e9s.<\/p>\n El texto de Vald\u00e9s toma como hilo conductor la historia de Aura, una mujer afrocolombiana que sufri\u00f3 violencia sexual durante el conflicto armado en Colombia. (Photo: Captura de pantalla de elespectador.com)<\/p><\/div>\n \u201cDe repente piensas que escribiste algo hermoso pero luego ves que, o no se entiende o en verdad es informaci\u00f3n que no es necesaria, o que, por el contrario, puede confundir\u201d, dijo. \u201cEl ojo autocr\u00edtico creo que es como el primer gran filtro para uno poder entender que su narraci\u00f3n est\u00e1 logrando el objetivo. Y, por otro lado, para que luego el proceso de edici\u00f3n externo no sea tan doloroso\u201d.<\/p>\n Para lograr una autoedici\u00f3n efectiva es recomendable \u201cdejar reposar el texto\u201d por algunos d\u00edas y luego volver a \u00e9l con los ojos m\u00e1s frescos, dijo la periodista.<\/p>\n El periodismo narrativo no est\u00e1 exento de la necesidad de comprobar la precisi\u00f3n de la informaci\u00f3n. Para ello, las entrevistas de seguimiento son importantes, dijo Vald\u00e9s.<\/p>\n \u201cA veces una est\u00e1 escribiendo y se da cuenta que le falta un dato y ese dato no se puede obviar. La posibilidad de volver a la fuente, a los protagonistas, para hacer m\u00e1s preguntas es fundamental\u201d, dijo.<\/p>\n La periodista agreg\u00f3 que es importante asegurar la disponibilidad de las fuentes para contactarlas en caso de necesitar verificar fechas, edades, lugares, u otros datos que de no tenerlos dejar\u00edan cabos sueltos en la narraci\u00f3n.<\/p>\n \u201cAl momento de las entrevistas uno no sabe qu\u00e9 tan importante van a ser esos datos en el relato, entonces tambi\u00e9n creo que tener la posibilidad de volver a las fuentes para hacer la verificaci\u00f3n es un punto fundamental\u201d, dijo.<\/p>\n Cuando se dedica tanto tiempo a un reportaje de periodismo narrativo se debe evitar pensar en cuestiones como qu\u00e9 tan bien la recibir\u00e1n los lectores, cu\u00e1ntos clics generar\u00e1 o si ganar\u00e1 alg\u00fan premio, porque eso distrae al periodista del objetivo de contar una buena historia, de acuerdo con Fern\u00e1ndez Romeral.<\/p>\n \u201cTienes que trabajar por la historia. Es cierto eso de que si uno trabaja por la historia, despu\u00e9s todo lo que ocurre viene solo\u201d, dijo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tres premiados periodistas de Argentina, Colombia y Cuba comparten acciones para mejorar la reporter\u00eda, las entrevistas y el uso del lenguaje en una pieza de periodismo narrativo.<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":91341,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1218],"tags":[1426,1395,1399],"coauthors":[2753],"class_list":["post-91362","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-innovacion-es","tag-argentina-es","tag-colombia-es-2","tag-cuba-es-2"],"acf":[],"yoast_head":"\n1. Entrenar la mirada para detectar grandes historias<\/h3>\n
2. Dedicar a la historia el tiempo necesario<\/h3>\n
![\"Captura](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/La-Sangre-Nunca-fue-Amarilla.png\")
3. Buscar el lenguaje adecuado para cada historia<\/h3>\n
4. Esbozar una estructura antes de escribir<\/h3>\n
5. Jugar con los tiempos<\/h3>\n
6. No dejarse llevar por lo po\u00e9tico o literario<\/h3>\n
7. Cuidar el uso de adjetivos<\/h3>\n
8. Contar datos duros con im\u00e1genes<\/h3>\n
![\"Captura](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/Noche-de-los-Caballos-1.png\")
9. Ganarse la confianza de las fuentes<\/h3>\n
10. Dar el tiempo y el lugar adecuado a las entrevistas<\/h3>\n
11. Evitar hacer las historias en funci\u00f3n de un pago<\/h3>\n
12. Deconstruir los reportajes de otros<\/h3>\n
13. Autoeditarse<\/h3>\n
![\"Screenshot](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2024\/09\/El-Grito-por-Justicia.png\")
14. Verificar<\/h3>\n
15. Trabajar en las historias sin pensar qu\u00e9 pasar\u00e1 con ellas<\/h3>\n