O primeiro\u00a0trabalho vencedor na categoria<\/u><\/a> foi\u00a0\u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d<\/u><\/a>, um podcast de\u00a0true crime<\/i> do jornalista Nicol\u00e1s Maggi, de Rosario, Argentina, sobre Javier Messina, um m\u00fasico ambulante que se suicidou depois de ter sido \u201ccancelado\u201d nas redes sociais, acusado de um crime que n\u00e3o cometeu.<\/p>\n Podcasts como o de Maggi sobre hist\u00f3rias que examinam crimes da vida real est\u00e3o conquistando grande audi\u00eancia na Am\u00e9rica Latina e em todo o mundo. O g\u00eanero\u00a0true crime<\/i>, que goza de popularidade no cinema e na TV h\u00e1 d\u00e9cadas, encontrou no podcast uma plataforma ideal para chegar a novas audi\u00eancias, apesar de os jornalistas ainda enfrentarem grandes desafios para produzi-los, distribu\u00ed-los e monetiz\u00e1-los.<\/p>\n O primeiro ganhador do Pr\u00eamio Gabo em \u00c1udio foi o podcast true crime<\/em> \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d, do jornalista argentino Nicol\u00e1s Maggi. (Foto: Captura de tela de Fundaci\u00f3n Gabo no YouTube)<\/p><\/div>\n \u201cCom o podcast de\u00a0true crime<\/i> n\u00f3s, jornalistas acostumados a fazer jornalismo narrativo, cr\u00f4nicas, podemos juntar o sonoro, o radia,\u00a0 com o jornalismo narrativo\u201d, disse a jornalista Flavia Campeis, bolsista da Funda\u00e7\u00e3o Gabo e criadora de podcasts, \u00e0\u00a0LatAm Journalism Review (LJR)<\/strong>. \u201cO podcast nos d\u00e1 muitas ferramentas para contar as hist\u00f3rias de um jeito mais profundo, mais detalhado, para explicar ao p\u00fablico como fazemos uma investiga\u00e7\u00e3o.\u201d<\/p>\n A linguagem do podcast d\u00e1 aos jornalistas a possibilidade de explorar os detalhes das hist\u00f3rias minuciosamente, algo que seria dif\u00edcil de fazer em outros formatos. Por ser um formato de consumo pessoal, que permite ouvir hist\u00f3rias que aconteceram com pessoas de verdade, \u00e0s vezes pela voz das pr\u00f3prias v\u00edtimas ou de suas fam\u00edlias, gera empatia com os ouvintes de uma forma mais org\u00e2nica. E tanto o detalhe quanto a empatia s\u00e3o elementos fundamentais na hora de contar hist\u00f3rias de crimes reais.<\/p>\n \u201cO podcast tem um formato de consumo muito intimista, a pessoa ouve com o fone de ouvido, sozinha, ent\u00e3o \u00e9 preciso tentar estabelecer essa cumplicidade e falar com essa pessoa prestando aten\u00e7\u00e3o em tudo, no tom da voz, no jeito de narrar\u2026\u201d, disse Nicol\u00e1s Maggi \u00e0\u00a0LJR<\/strong>. \u201cAtualmente, o\u00a0true crime<\/i> \u00e9 um grande ve\u00edculo para fazer nossas hist\u00f3rias chegarem a mais pessoas e para comov\u00ea-las.\u201d<\/p>\n Maggi produziu \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d com a R\u00e1dio Universidade da Universidad Nacional de Rosario (UNR) como trabalho de conclus\u00e3o do curso de Comunica\u00e7\u00e3o, ap\u00f3s mais de dez anos de experi\u00eancia profissional em r\u00e1dio e m\u00eddia escrita.<\/p>\n O podcast foi publicado na plataforma\u00a0Erre Podcast<\/u><\/a>, produtora de Rosario coordenada por Mart\u00edn Parodi, orientador de Maggi na UNR, fato que ajudou na distribui\u00e7\u00e3o e no impacto posterior. A produ\u00e7\u00e3o j\u00e1 acumula mais de 130 mil reprodu\u00e7\u00f5es no Spotify desde a publica\u00e7\u00e3o do primeiro dos nove epis\u00f3dios, em outubro de 2021. Dessa forma, a hist\u00f3ria de um m\u00fasico local repercutiu em um p\u00fablico muito mais amplo.<\/p>\n Caso semelhante foi o de\u00a0\u201cD\u00f3nde est\u00e1 Paula?\u201d<\/u><\/a>, um podcast de\u00a0true crime<\/i> produzido e narrado por Campeis, que conta o desaparecimento de Paula Perassi, uma mulher de San Lorenzo, Argentina, que foi vista pela \u00faltima vez em setembro de 2011, quando estava gr\u00e1vida. O primeiro epis\u00f3dio estreou em setembro de 2021 e a s\u00e9rie j\u00e1 acumulou mais de 13 mil reprodu\u00e7\u00f5es s\u00f3 no Spotify.<\/p>\n \u201cA ideia \u00e9 atingir um p\u00fablico maior. [O podcast] nos permite transcender e contar essa hist\u00f3ria que aconteceu em um lugar muito espec\u00edfico, em uma pequena cidade da Argentina, para que possa chegar a muitos lugares. O podcast j\u00e1 foi escutado em mais de 40 pa\u00edses\u201d, disse Campeis.<\/p>\n Assim como Campeis e Maggi, cada vez mais jornalistas latino-americanos est\u00e3o descobrindo que o alcance global do podcast pode ser \u00fatil para contar hist\u00f3rias sobre quest\u00f5es globais a partir de hist\u00f3rias locais.<\/p>\n \u201cPara mim, o sucesso consiste em criar hist\u00f3rias sens\u00edveis e profundas que tenham algum tipo de significado mais amplo. Para ter sucesso nesse aspecto \u00e9 preciso entrevistar o maior n\u00famero poss\u00edvel de pessoas, ler os documentos judiciais, planejar cuidadosamente o que vai ser dito e depois produzir conte\u00fados que contem a hist\u00f3ria cuidadosa e profundamente\u201d, disse Robert Quigley, professor da Escola de Jornalismo e M\u00eddia do Moody College of Communications da Universidade do Texas em Austin, nos EUA, onde d\u00e1 aulas na disciplina Podcasts\u00a0True Crime<\/i>, \u00e0\u00a0LJR<\/strong>.<\/p>\n Um exemplo famoso de podcast \u00e9\u00a0\u201cPraia dos Ossos\u201d<\/u><\/a>, a\u00a0primeira s\u00e9rie original de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o<\/u><\/a> da produtora brasileira de podcasts\u00a0R\u00e1dio Novelo<\/u><\/a>, que ultrapassou tr\u00eas milh\u00f5es de downloads desde seu lan\u00e7amento em 2020.<\/p>\n Por meio da hist\u00f3ria da socialite brasileira \u00c2ngela Diniz, assassinada pelo namorado em 1976, a s\u00e9rie explora o que acontece quando um sistema judicial deficiente se cruza com o machismo estrutural de uma sociedade.<\/p>\n \u201cN\u00e3o falamos muito sobre o crime em si. Falamos sobre a repercuss\u00e3o do crime, sobre a maneira em que ele foi contado pela m\u00eddia, pelo sistema de justi\u00e7a e pelo namorado dela\u201d, disse Branca Vianna, idealizadora e apresentadora do \u201cPraia dos Ossos\u201d, \u00e0\u00a0LJR<\/strong>.<\/p>\n Diante de um p\u00fablico saturado de informa\u00e7\u00f5es, os jornalistas tiveram de encontrar novas formas de captar o interesse das pessoas.<\/p>\n Para Maggi, podcasts narrativos de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o s\u00e3o uma boa ferramenta para trazer o p\u00fablico de volta para o jornalismo, por meio da introdu\u00e7\u00e3o de elementos de outras ind\u00fastrias culturais, como o cinema, a literatura e a m\u00fasica.<\/p>\n \u201cPraia dos Ossos\u201d foi o primeiro podcast original de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o da R\u00e1dio Novelo, que superou tr\u00eas milh\u00f5es de downloads desde seu lan\u00e7amento em 2020. (Foto: Captura de tela de R\u00e1dio Novelo no YouTube)<\/p><\/div>\n \u201cO g\u00eanero [true crime<\/i>] em si \u00e9 um bom ve\u00edculo para chegar ao p\u00fablico porque \u00e9 um formato que as pessoas j\u00e1 conhecem e querem consumir\u201d, disse o jornalista. \u201cEu, pessoalmente, sou bastante a favor dessa mistura entre jornalismo e produtos que parecem mais ligados ao entretenimento, porque acho que \u00e9 uma forma muito interessante de reverter um div\u00f3rcio que aconteceu entre o p\u00fablico e os jornalistas.\u201d<\/p>\n Esses elementos narrativos fazem parte do que os criadores de podcast chamam de design de som, que consiste em combinar harmoniosamente v\u00e1rios elementos sonoros para alcan\u00e7ar uma experi\u00eancia sonora imersiva. \u00c9 justamente o design de som que diferencia o podcast de outras formas de jornalismo sonoro, como o r\u00e1dio, por exemplo.<\/p>\n \"\u00c9 uma das coisas mais dif\u00edceis e \u00e9 uma das \u00e1reas em que temos mais dificuldade em encontrar pessoas que sabem fazer isso\", disse Vianna. \u201c\u00c9 incrivelmente importante, porque define o clima. Pode haver partes em que voc\u00ea precisa ser muito explicativo, e o design de som ajuda nisso. Tem que ser muito sutil, n\u00e3o pode ser muito evidente.\u201d<\/p>\n Com o tom de voz certo, depoimentos das pr\u00f3prias v\u00edtimas ou de pessoas pr\u00f3ximas delas, m\u00fasica e at\u00e9 mesmo recria\u00e7\u00e3o de fatos com efeitos sonoros, o design de som de um podcast de\u00a0true crime<\/i> tem que gerar empatia suficiente com o ouvinte a ponto de comover e de motivar a reflex\u00e3o, diz Maggi.<\/p>\n \u201cNo fundo, eu acho que o que a maioria dos jornalistas quer \u00e9 comover o p\u00fablico, deix\u00e1-lo pensando, chegar de alguma forma nele para tocar sua fibra emotiva \u00edntima por meio de uma hist\u00f3ria bem contada\u201d, disse ele. \u201cTudo isso pode ser alcan\u00e7ado atrav\u00e9s de produtos que s\u00e3o configurados de uma maneira que parecem entretenimento, mas que no fundo entregam, sub-repticiamente, um conte\u00fado profundo e jornal\u00edstico.\u201d<\/p>\n Para Maggi, Campeis e Vianna, recria\u00e7\u00f5es e dramatiza\u00e7\u00f5es s\u00e3o recursos que podem ser utilizados em podcasts jornal\u00edsticos desde que haja transpar\u00eancia e que fique claro para o ouvinte quais s\u00e3o os sons originais da hist\u00f3ria e quais foram recriados com a finalidade de ambientar a cena.<\/p>\n \"D\u00f3nde est\u00e1 Paula?\" foi ainda mais longe. O podcast contou com a participa\u00e7\u00e3o de atores que interpretaram as conversas em texto de Paula Perassi que foram fundamentais para entender a hist\u00f3ria.<\/p>\n \u201cS\u00e3o chats que pela primeira vez s\u00e3o contados de forma jornal\u00edstica. Como os chats s\u00e3o escritos e n\u00e3o temos a voz da Paula, o que fizemos foi usar atores, deixando claro no pr\u00f3prio podcast que os chats iam ser interpretados\u201d, disse Campeis.<\/p>\n Para Vianna, a \u00fanica maneira de aprender a criar um design de som atraente e envolvente \u00e9 ouvir o maior n\u00famero poss\u00edvel de podcasts narrativos, dissec\u00e1-los e analis\u00e1-los.<\/p>\n \"\u00c9 s\u00f3 ouvir os melhores podcasts parecidos com o que voc\u00ea quer criar e fazer um pouco de engenharia reversa\", disse ela. \u201c[Pergunte-se] Por que eles colocam esse som aqui? Por que essa m\u00fasica est\u00e1 aqui e n\u00e3o ali? Por que isto n\u00e3o \u00e9 m\u00fasica? Por que isso \u00e9 s\u00f3 um pequeno som? A gente deve usar sons falsos ou n\u00e3o?\u201d<\/p>\n No entanto, apesar de os elementos de entretenimento ajudarem a tornar os podcasts mais imersivos e agrad\u00e1veis \u200b\u200bpara o ouvinte, \u00e9 preciso tomar cuidado para n\u00e3o cair no sensacionalismo nem ultrapassar os limites do jornalismo, diz Quigley.<\/p>\n \"Temos que pensar em como criar conte\u00fado atraente, mas acho que isso \u00e9 diferente de fazer conte\u00fado de entretenimento. Temos que ter cuidado para n\u00e3o sermos sensacionalistas em nome do entretenimento\", disse. \u201cOs criadores precisam parar de tratar o crime como entretenimento e os ouvintes precisam ser mais exigentes em sua dieta de m\u00eddia e exigir mais dos criadores.\u201d<\/p>\n Seguir as orienta\u00e7\u00f5es jornal\u00edsticas na hora de criar um podcast de\u00a0true crime<\/i> tamb\u00e9m inclui cuidar das fontes e avaliar se as v\u00edtimas ou suas fam\u00edlias devem fazer parte da produ\u00e7\u00e3o. Ter as vozes dos protagonistas ou de pessoas pr\u00f3ximas a eles ajuda a criar uma imagem mais convincente dos personagens, por\u00e9m muitas vezes isso faz com que tenham que reviver os eventos traum\u00e1ticos do crime.<\/p>\n Seguindo o sucesso de \u201cPraia dos Ossos\u201d, a R\u00e1dio Novelo lan\u00e7ou o podcast\u00a0\u201cCrime e Castigo\u201d<\/u><\/a>, no qual cada epis\u00f3dio trata de um crime da vida real na voz de seus protagonistas ou de pessoas pr\u00f3ximas a eles. Vianna, que tamb\u00e9m est\u00e1 por tr\u00e1s desse podcast, disse que \u00e9 preciso ter sensibilidade ao abordar essas fontes e ao lidar com o material.<\/p>\n \"Voc\u00ea tem que pensar que est\u00e1 falando com pessoas que passaram por eventos incrivelmente traum\u00e1ticos. N\u00e3o \u00e9 justo traumatizar ningu\u00e9m novamente\", disse ela. \u201cGeralmente voc\u00ea fala com pessoas que n\u00e3o s\u00e3o p\u00fablicas. Elas n\u00e3o est\u00e3o acostumadas a dar entrevistas. [...] Como jornalista, se voc\u00ea est\u00e1 falando com pessoas normais, voc\u00ea tem que pensar nisso, e muito mais se houver um crime envolvido.\u201d<\/p>\n Para Quigley, o fato de os podcasts de\u00a0true crime<\/i> de investiga\u00e7\u00f5es jornal\u00edsticas terem resultados t\u00e3o bons tamb\u00e9m tem a ver com as habilidades dos jornalistas para cobrir temas relacionados ao crime. E isso \u00e9 uma vantagem competitiva sobre o resto dos criadores de podcast.<\/p>\n \"Jornalistas sempre cobriram hist\u00f3rias de crimes, ent\u00e3o eles sabem como obter arquivos, entendem a terminologia e sabem como falar com sensibilidade com as fontes. Acho que a meticulosidade com que jornalistas abordam o\u00a0true crime<\/i> os ajuda a se destacar em um g\u00eanero saturado\", disse.<\/p>\n A primeira receita que \u201cLa Segunda Muerte del Dios Punk\u201d recebeu foi a recompensa econ\u00f4mica que acompanha o Pr\u00eamio Gabo. Antes disso, o podcast causava impacto, mas n\u00e3o gerava nenhum tipo de monetiza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n Esse \u00e9 o cen\u00e1rio de sustentabilidade para a maioria dos criadores independentes de podcasts jornal\u00edsticos de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o. Eles t\u00eam poucas op\u00e7\u00f5es para monetizar suas cria\u00e7\u00f5es e t\u00eam que se engajar em um trabalho de resist\u00eancia de longo prazo.<\/p>\n Flavia Campeis, criadora e narradora de \"\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?\", disse que est\u00e3o buscando fundos para produzir a segunda temporada do podcast. (Foto: Arquivo pessoal)<\/p><\/div>\n \u201cFazer um podcast de true crime<\/i> de longa dura\u00e7\u00e3o pode ser muito caro. Talvez voc\u00ea tenha que colocar um rep\u00f3rter para trabalhar em uma hist\u00f3ria por quase um ano e talvez tenha que pagar viagens... Uma das melhores maneiras de recuperar esses custos \u00e9 vender publicidade, mas \u00e9 dif\u00edcil vender publicidade em podcasts seriais\u201d, disse Quigley. \u201cOs criadores de podcasts podem chegar a ganhar muito dinheiro com esse trabalho, mas precisam estar nisso a longo prazo. \u00c9 preciso ser agressivo para encontrar novas maneiras de monetizar o trabalho.\u201d<\/p>\n O podcast \u00e9 um formato relativamente novo, com menos de 20 anos de exist\u00eancia. Investidores e patrocinadores ainda t\u00eam dificuldade para entend\u00ea-lo e, por isso, ficam desconfiados se o produto n\u00e3o for respaldado por um meio de comunica\u00e7\u00e3o ou plataforma digital de \u00e1udio.<\/p>\n V\u00e1rios meios de comunica\u00e7\u00e3o\u00a0se aventuraram na cria\u00e7\u00e3o de podcasts<\/u><\/a>, mas a maioria tem se limitado \u00e0 produ\u00e7\u00e3o de \"dailys<\/i>\" (not\u00edcias do dia), que s\u00e3o mais simples, r\u00e1pidos e baratos de produzir do que os podcasts narrativos de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o, cuja cria\u00e7\u00e3o pode levar v\u00e1rios meses.<\/p>\n \u201c[Na Argentina] v\u00e1rios meios de comunica\u00e7\u00e3o grandes pensaram em ter seus podcasts, mas n\u00e3o oferecem nenhuma motiva\u00e7\u00e3o, nem treinam o jornalista, nem oferecem pagamento extra para fazer isso, ent\u00e3o tudo acaba um pouco fagocitado pelo fragor do dia a dia\u201d, disse Maggi. \u201cDepois, qual \u00e9 o problema? Eles n\u00e3o t\u00eam paci\u00eancia para acompanhar o processo at\u00e9 dar certo, eles ficam respirando na sua nuca, olhando as m\u00e9tricas e te perguntando 'por que esse dinheiro investido n\u00e3o est\u00e1 dando retorno?'\u201d<\/p>\n \"La Segunda Muerte del Dios Punk\" foi produzido com recursos pr\u00f3prios e com recursos t\u00e9cnicos da R\u00e1dio Universidade da UNR. Mas com base no sucesso do podcast, Maggi e Erre Podcast est\u00e3o trabalhando em uma segunda temporada em coprodu\u00e7\u00e3o com\u00a0Posta<\/u><\/a>, uma das produtoras de podcast mais importantes da Argentina. Esta segunda parte estar\u00e1 dispon\u00edvel em maio de 2023, anunciou Maggi.<\/p>\n \u201cFalta ver a possibilidade de comercializar o podcast por meio de alguma plataforma. Estamos discutindo isso agora\", disse. \u201cEstamos procurando diversificar, enviar projetos para plataformas maiores, digamos Spotify, Amazon... Tamb\u00e9m queremos explorar a op\u00e7\u00e3o de convers\u00e3o para material audiovisual.\u201d<\/p>\n Mesmo quando um podcast \u00e9 colocado em uma plataforma global, isso n\u00e3o garante gera\u00e7\u00e3o de receita para o criador, a menos que a plataforma adquira o podcast com exclusividade. O Spotify, por exemplo,\u00a0paga em m\u00e9dia US$ 0,003 por cada reprodu\u00e7\u00e3o<\/u><\/a>, dependendo de fatores como o pa\u00eds do criador, o n\u00famero de seguidores e o alcance do podcast. Por isso a monetiza\u00e7\u00e3o por essa via \u00e9 praticamente inexistente para a maioria dos criadores independentes.<\/p>\n \u201c[O Spotify] n\u00e3o monetiza como, por exemplo, o YouTube ou outras plataformas. As plataformas de podcast s\u00f3 publicam gratuitamente. Bom, \u00e9 interessante chegar a um p\u00fablico muito grande e diversificado, mas eu acho que isso ainda \u00e9 algo a resolver ou a repensar para que possamos ter alguma monetiza\u00e7\u00e3o baseada na escuta\u201d, disse Campeis. Atualmente sua equipe est\u00e1 buscando recursos para a segunda temporada de \"D\u00f3nde est\u00e1 Paula\", prevista para estar pronta em meados de 2023.<\/p>\n Outros criadores de podcast optam por m\u00e9todos alternativos de financiamento. Existem m\u00e9todos de monetiza\u00e7\u00e3o, como financiamento coletivo ou doa\u00e7\u00f5es. Cada vez mais criadores est\u00e3o pedindo apoio dos ouvintes por meio de plataformas como\u00a0Patreon<\/u><\/a> ou\u00a0Buy Me a Coffee<\/u><\/a>.<\/p>\n A R\u00e1dio Novelo encontrou uma importante fonte de financiamento em organiza\u00e7\u00f5es sem fins lucrativos. \u201cCrime e Castigo\u201d foi produzido com recursos do\u00a0Instituto Betty e Jacob Lafe<\/u><\/a>r e da\u00a0Oak Foundation<\/u><\/a>, interessados \u200b\u200bem criar conte\u00fado relacionado a direitos humanos e justi\u00e7a criminal. Da mesma forma, seu podcast\u00a0\u201cProjeto Querino\u201d<\/u><\/a>, sobre a hist\u00f3ria do Brasil de um ponto de vista afroc\u00eantrico, foi financiado por organiza\u00e7\u00f5es que trabalham com quest\u00f5es raciais.<\/p>\n \u201c\u00c9 uma forma diferente de fazer jornalismo e uma maneira muito interessante, at\u00e9 porque [o podcast] \u00e9 muito novo\u201d, disse Vianna. \u201cTamb\u00e9m \u00e9 intrigante porque ainda h\u00e1 muito a ser feito. Ainda h\u00e1 muito o que experimentar. Isso o torna muito interessante.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Jornalistas da Am\u00e9rica Latina encontraram nos podcasts de true crime uma plataforma ideal para levar investiga\u00e7\u00f5es jornal\u00edsticas sobre crimes reais a novas audi\u00eancias, mas ainda enfrentam grandes desafios para distribu\u00ed-los e monetiz\u00e1-los.<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":72380,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1217],"tags":[1425,1508],"coauthors":[],"class_list":["post-72513","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-inovacao-pt-br","tag-argentina-pt-br","tag-podcast-pt-br"],"acf":[],"yoast_head":"\n![\"Argentinian](\"https:\/\/latamjournalismreview.org\/wp-content\/uploads\/2023\/02\/Punk.png\")
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