{"id":73518,"date":"2023-03-28T12:42:05","date_gmt":"2023-03-28T17:42:05","guid":{"rendered":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/?p=73518"},"modified":"2023-03-30T13:30:39","modified_gmt":"2023-03-30T18:30:39","slug":"exposicao-chile-1973-apresenta-primeiros-dias-da-ditadura-de-pinochet-pelo-olhar-do-fotojornalista-evandro-teixeira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/articles\/exposicao-chile-1973-apresenta-primeiros-dias-da-ditadura-de-pinochet-pelo-olhar-do-fotojornalista-evandro-teixeira\/","title":{"rendered":"Exposi\u00e7\u00e3o \u2018Chile, 1973\u2019 apresenta primeiros dias da ditadura de Pinochet pelo olhar do fotojornalista Evandro Teixeira"},"content":{"rendered":"

No dia 21 de setembro de 1973, dez dias ap\u00f3s o golpe de Estado liderado pelo general Augusto Pinochet contra o governo democr\u00e1tico de Salvador Allende, chegava \u00e0 capital do Chile um dos mais importantes fotojornalistas em atividade durante a ditadura militar no Brasil. A mando do Jornal do Brasil, onde trabalhava, <\/span>Evandro Teixeira<\/span><\/a> viajou para Santiago com o objetivo de documentar a instaura\u00e7\u00e3o de um novo regime ditatorial na Am\u00e9rica do Sul. Em sua breve estadia, de pouco mais de uma semana, ele registrou fatos not\u00e1veis, como o enterro do poeta Pablo Neruda, as condi\u00e7\u00f5es dos presos no Est\u00e1dio Nacional e a presen\u00e7a ostensiva de tanques e soldados nas ruas de Santiago.\u00a0<\/span><\/p>\n

Cento e sessenta desses registros fotogr\u00e1ficos, em sua grande maioria in\u00e9ditos, comp\u00f5em a <\/span>exposi\u00e7\u00e3o <\/span>Evandro Teixeira, <\/i><\/b>Chile, 1973<\/i><\/b><\/a>, em cartaz desde o dia 21 de mar\u00e7o at\u00e9 30 de julho<\/span> na sede do Instituto Moreira Salles de S\u00e3o Paulo, sob curadoria de <\/span>Sergio Burgi<\/span><\/a>. A exibi\u00e7\u00e3o acontece meses antes do <\/span>anivers\u00e1rio de 50 anos do golpe no Chile<\/span><\/a>, e tem relev\u00e2ncia renovada em um momento em que o Brasil acaba de ter um governo liderado por um<\/span> ex-militar de tend\u00eancias antidemocr\u00e1ticas<\/span><\/a>. A mostra tamb\u00e9m ressalta a import\u00e2ncia do fotojornalismo para a documenta\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica, e evidencia o poder da coragem e da tenacidade de um fot\u00f3grafo quando amparadas por um jornal forte e bem estruturado.<\/span><\/p>\n

\"Soldado

Soldado armado em frente a presos pol\u00edticos no Est\u00e1dio Nacional do Chile 22\/09\/1973 (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

\"Um

Retrato do Evandro Teixeira no Rio de Janeiro em 2013 (Foto: Andr\u00e9
Arruda\/Divulga\u00e7\u00e3o)<\/p><\/div>\n

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Despedida de Neruda<\/span><\/h3>\n

Teixeira embarcou rumo a Santiago junto do rep\u00f3rter Paulo Cesar de Ara\u00fajo em 12 de setembro, dia seguinte \u00e0 <\/span>derrubada e ao suic\u00eddio de Allende<\/span><\/a>. A Junta Militar que assumira o poder no Chile, no entanto, fechou a fronteira, e a dupla precisou passar nove dias \u00e0 espera da reabertura em Mendoza, no lado argentino dos Andes, at\u00e9 poder finalmente poder seguir de \u00f4nibus.\u00a0<\/span><\/p>\n

Dois dias depois da chegada na capital chilena, Teixeira soube <\/span>pela esposa de um diplomata que Neruda, <\/span>\u00a0ent\u00e3o o maior poeta do Chile e vencedor do Pr\u00eamio Nobel de Literatura menos de dois anos antes, estava hospitalizado. O fot\u00f3grafo foi at\u00e9 a cl\u00ednica, mas n\u00e3o registrou o escritor, que morreu naquela mesma noite. <\/span>Na manh\u00e3 seguinte, j\u00e1 ciente da morte, Teixeira retornou ao hospital, e ficou vagando pelos arredores.\u00a0<\/span><\/p>\n

\u201cDe repente, abriu uma porta na lateral do pr\u00e9dio e entrei, com uma c\u00e2mera no bolso\u201d, <\/span>\u00a0disse Teixeira, de 87 anos, \u00e0 <\/span>Latam Journalism Review<\/b> (LRJ) em seu apartamento no Rio de Janeiro. \u201cTive sorte. O que mais me ajudou na carreira foi a sorte, al\u00e9m da vontade de fazer o trabalho.\u00a0 Sempre acreditei que ia conseguir fazer as pautas darem certo, e nunca tive respeito pelos atos de loucura daqueles que mandam\u201d.<\/span><\/p>\n

Dentro do hospital, Teixeira se deparou com o corpo de <\/span>Neruda em uma maca, sendo velado por sua vi\u00fava, Matilde Urrutia. O fot\u00f3grafo disse a ela que j\u00e1 fotografara o poeta cinco anos antes no Brasil, em um encontro com o escritor Jorge Amado. \u201cEla me disse, \u2018sua presen\u00e7a \u00e9 muito importante aqui\u2019. Mas n\u00e3o era eu que era importante, era essa bicha aqui, que tem um poder impressionante\u201d, conta Teixeira, pegando da mesa de seu escrit\u00f3rio uma c\u00e2mera digital Lumix LX100, equipada com uma objetiva Leica, a marca que sempre usou.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Corpo

Corpo do poeta Pablo Neruda na Cl\u00ednica
Santa Maria, velado por sua vi\u00fava Matilde
Urrutia, Santiago, Chile, 24\/09\/1973 (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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O fot\u00f3grafo brasileiro foi o \u00fanico a registrar o corpo de Neruda no hospital, foto que considera uma das mais importantes de sua carreira. Dona Matilde, como ficou conhecida, n\u00e3o s\u00f3 autorizou que ele documentasse o corpo, como pediu para Teixeira acompanh\u00e1-la at\u00e9 a resid\u00eancia do casal, La Chascona, onde ocorreria o vel\u00f3rio. \u201cSab\u00edamos que ele tinha sido assassinado pelo canalha do Pinochet\u201d, disse Teixeira, usando um ep\u00edteto empregado todas as vezes que se referiu ao ex-ditador chileno. <\/span>Testes de laborat\u00f3rio feitos com os restos mortais do poeta divulgados em fevereiro<\/span><\/a> conclu\u00edram que Neruda foi envenenado, confirmando as suspeitas de d\u00e9cadas.\u00a0<\/span><\/p>\n

To<\/span>das as etapas do vel\u00f3rio e enterro do poeta, que contou com grande participa\u00e7\u00e3o popular, foram fotografadas. As fotos mostram o evento gradualmente enchendo, ap\u00f3s um in\u00edcio com poucas pessoas. O vel\u00f3rio se tornou o primeiro grande ato contra a nova ditadura. Ciente da ades\u00e3o popular, Pinochet marcou um pronunciamento no mesmo hor\u00e1rio, que Teixeira ignorou para permanecer no funeral.\u00a0<\/span><\/p>\n

Para o curador Burgi, a presen\u00e7a da imprensa internacional no adeus ao poeta evitou uma poss\u00edvel repress\u00e3o do Ex\u00e9rcito durante o cortejo pelas ruas. \u201cMesmo os fascistas t\u00eam que prestar contas \u00e0 opini\u00e3o p\u00fablica internacional, e essa \u00e9 uma li\u00e7\u00e3o para n\u00e3o ser esquecida\u201d, afirmou ele \u00e0 LJR.<\/span><\/p>\n

\"Multid\u00e3o

A caminho do Cemit\u00e9rio Geral de Santiago, a multid\u00e3o cresce com ades\u00e3o de populares, simpatizantes e militantes dos partidos da Uni\u00e3o Popular, coaliz\u00e3o de partidos que elegeu Salvador Allende em 1970, no dia 25\/09\/1973 (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Dribles na censura<\/span><\/h3>\n

As imagens que Teixeira realizou no Est\u00e1dio Nacional do Chile, centro de deten\u00e7\u00e3o e tortura de milhares de presos pol\u00edticos, integram outro n\u00facleo da exposi\u00e7\u00e3o. Na ocasi\u00e3o,\u00a0 correspondentes internacionais foram levados pelos pr\u00f3prios militares para fotografar o espa\u00e7o, em uma iniciativa oficial que visava encobrir as viola\u00e7\u00f5es de direitos humanos que aconteciam ali. Os militares pretendiam exibir apenas uma pequena parcela dos detidos, aqueles sob melhores condi\u00e7\u00f5es, de modo a negar a ocorr\u00eancia de abusos.<\/span><\/p>\n

Teixeira j\u00e1 estivera no est\u00e1dio antes, durante a Copa do Mundo de 1962. Ao lado de colegas, ele escapou do tour oficial e conseguiu documentar a chegada n\u00e3o planejada de caminh\u00f5es com uma grande quantidade de novos presos pol\u00edticos ao est\u00e1dio. Al\u00e9m disso, conseguiu penetrar no subsolo do local, onde jovens estudantes eram mantidos aglomerados em celas superlotadas.<\/span><\/p>\n

\u201cNesse momento, toda a narrativa visual planejada pelos militares se rompeu. Essas fotos produzem uma <\/span>desconstru\u00e7\u00e3o total do relato oficial esperado pelo regime\u201d, disse Burgi.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Presos

Presos pol\u00edticos encarcerados no subsolo do Est\u00e1dio Nacional, Santiago, Chile (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Duas das fotos foram publicadas pelo Jornal do Brasil no dia 25. Na \u00e9poca, censores do regime brasileiro trabalhavam na reda\u00e7\u00e3o decidindo o que poderia ou n\u00e3o ser publicado. \u201cN\u00e3o me espantaria se, durante as conversas entre os editores e os censores, o argumento para driblar a censura fosse que aquela era uma visita oficial ao est\u00e1dio, organizada pela Junta Militar\u201d, acrescentou o curador.<\/span><\/p>\n

Teixeira corrobora a tese. \u201cA fotografia sempre conseguia fazer passar pela censura coisas que os pr\u00f3prios rep\u00f3rteres n\u00e3o conseguiam. Os censores tinham mais dificuldade para entender imagens\u201d, afirmou o fot\u00f3grafo.<\/span><\/p>\n

Muitas outras fotos mostram um pesado aparato militar\u00a0 nas ruas de Santiago, onde ent\u00e3o vigorava um toque de recolher. H\u00e1 ainda imagens do Pal\u00e1cio De La Moneda destru\u00eddo por bombas lan\u00e7adas de avi\u00f5es.<\/span> Al\u00e9m de contornar a repress\u00e3o local, Teixeira precisava revelar as imagens rapidamente em um pequeno laborat\u00f3rio improvisado, que instalou no banheiro do seu quarto no hotel, e transmiti-las em seguida para o Rio de Janeiro usando um <\/span>aparelho de telefoto<\/span><\/a>.<\/span><\/p>\n

Imprensa forte<\/span><\/h3>\n

Al\u00e9m das fotos no Chile, a exposi\u00e7\u00e3o conta com 30 fotografias da ditadura brasileira. Estas mostram desde a tomada do poder com uso da for\u00e7a, em 1964, at\u00e9 o crescimento das manifesta\u00e7\u00f5es populares contra o regime a partir de 1968, em um di\u00e1logo entre os dois pa\u00edses. Al\u00e9m de livros e outros objetos, como c\u00e2meras e crach\u00e1s de imprensa, a exibi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m <\/span>apresenta<\/span> dois <\/span>filmes que documentam o per\u00edodo, <\/span>Setembro chileno<\/span><\/i>, de Bruno Moet, e <\/span>Brasil, relato de uma tortura<\/span><\/i>, de Haskell Wexler e Saul Landa.<\/span><\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m permite reflex\u00f5es sobre a import\u00e2ncia da imprensa em contextos autorit\u00e1rios. Sob o comando do editor-chefe Alberto Dines, o Jornal do Brasil era a principal voz entre as grandes publica\u00e7\u00f5es brasileiras a denunciar as arbitrariedades e viol\u00eancias cometidas pelo regime militar. Segundo Teixeira, o antigo editor, que morreu em 2018, \u201cbotava para quebrar. Ele n\u00e3o se intimidava. E tinha grande abertura para conversar com os jornalistas e fot\u00f3grafos, era muito aberto\u201d.<\/span><\/p>\n

\u00c9 hist\u00f3rica a capa publicada pelo jornal no dia seguinte ao golpe chileno: a censura brasileira autorizara que a queda de Allende fosse noticiada, contanto n\u00e3o houvesse manchetes nem fotos na primeira p\u00e1gina. O Jornal do Brasil fez ent\u00e3o uma capa sem nenhum t\u00edtulo ou imagem, cuja \u00fanica not\u00edcia, impressa em letras grandes, era o golpe chileno. Fora dos padr\u00f5es visuais do jornal, mas respeitando a ordem da censura, a p\u00e1gina chamou mais a aten\u00e7\u00e3o do que se seguisse o trivial.\u00a0<\/span><\/p>\n

\"Capa

Capa do Jornal do Brasil de 12 de setembro de 1973, dia seguinte ao golpe de Estado no Chile, sem manchete nem foto para contornar a censura (Imagem: Reprodu\u00e7\u00e3o Jornal do Brasil)<\/p><\/div>\n

Al\u00e9m disso, o jornal passara por uma importante reforma gr\u00e1fica no final dos anos 1950, que, entre outros elementos, deu proemin\u00eancia \u00e0 fotografia em sua capa e cadernos. Segundo Teixeira, na d\u00e9cada de 1970 havia 35 fot\u00f3grafos fixos na casa, n\u00famero considerado alto para a m\u00e9dia atual de uma grande reda\u00e7\u00e3o brasileira.<\/span><\/p>\n

\u201cO jornal tinha poder. Pod\u00edamos viajar para onde quis\u00e9ssemos\u201d, afirmou o fot\u00f3grafo. \u201cHoje em dia, provavelmente usariam fotos de ag\u00eancias de not\u00edcias. Mas \u00e9 diferente quando o jornal usa o pr\u00f3prio profissional, que tem o olhar da casa\u201d.<\/span><\/p>\n

Ap\u00f3s d\u00e9cadas de crise, sobretudo nos \u00faltimos 12 anos, <\/span>o Jornal do Brasil encerrou sua edi\u00e7\u00e3o impressa em 2010<\/span><\/a>, praticamente deixando de produzir conte\u00fado original. Depois de 47 anos na publica\u00e7\u00e3o, Teixeira pediu demiss\u00e3o tr\u00eas dias antes do an\u00fancio oficial do fim do jornal. E<\/span>m 2018, houve uma tentativa de retorno da edi\u00e7\u00e3o impressa<\/span><\/a>, mas ela durou pouco<\/span> mais de um ano. Jornalistas desta \u00faltima encarna\u00e7\u00e3o reivindicam na Justi\u00e7a o pagamento de sal\u00e1rios atrasados.<\/span><\/p>\n

Teixeira, cuja sa\u00fade atualmente est\u00e1 debilitada ap\u00f3s duas infec\u00e7\u00f5es por Covid-19, mas cujo racioc\u00ednio permanece perfeitamente l\u00facido e afiado, disse que conseguiu parte de seu acervo de quase cinco d\u00e9cadas do jornal, mas n\u00e3o tudo. O que obteve, entregou em 2019 ao<\/span> Instituto Moreira Salle<\/span><\/a>s, que atualmente abriga mais de 30 arquivos de fot\u00f3grafos brasileiros, disponibilizando-o para pesquisa e outras institui\u00e7\u00f5es que queiram promover exposi\u00e7\u00f5es. Antes dessa exposi\u00e7\u00e3o, entre cerca de 300 fotos de Teixeira no Chile, s\u00f3 sete tinham sido publicadas.<\/span><\/p>\n

\"Soldados

Uma das fotos mais famosas de Evandro Teixeira, na qual Soldados derrubam estudante que corre em protesto no Rio de Janeiro em 21 de junho de 1968 (Foto: Evandro Teixeira\/Acervo IMS)<\/p><\/div>\n

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Al\u00e9m de S\u00e3o Paulo, Burgi pretende levar a exposi\u00e7\u00e3o para o Chile, para o anivers\u00e1rio de 50 anos do golpe, e no m\u00ednimo tamb\u00e9m para o Rio de Janeiro. O curador entende que a expo<\/span>si\u00e7\u00e3o permite novos \u00e2ngulos de percep\u00e7\u00e3o a respeito da situa\u00e7\u00e3o presente no pa\u00eds, onde, em sua tentativa \u00e0 reelei\u00e7\u00e3o no ano passado, Jair Bolsonaro, defensor p\u00fablico da ditadura militar,<\/span> teve 58,2 milh\u00f5es de votos, o equivalente a 49,10% do eleitorado.<\/span><\/p>\n

\u201cA exposi\u00e7\u00e3o revela a import\u00e2ncia da documenta\u00e7\u00e3o de momentos quando h\u00e1 atos inadmiss\u00edveis, quando se utiliza as For\u00e7as Armadas de um pa\u00eds contra a sua a popula\u00e7\u00e3o\u201d, afirmou Burgi.\u00a0 <\/span>\u201cOlhar para as ditaduras no Chile e no Brasil ajuda a entender como os processos autorit\u00e1rios s\u00e3o violentos, regressivos e discriminat\u00f3rios. As fotografias ajudam as gera\u00e7\u00f5es mais novas, que cresceram em um ambiente mais arejado, a entenderem o que \u00e9 ter as suas perspectivas canceladas. Esses rompimentos, com os quais flertamos recentemente, representam retrocessos de d\u00e9cadas\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Exposi\u00e7\u00e3o em S\u00e3o Paulo apresenta fotografias in\u00e9ditas do fotojornalista brasileiro Evandro Teixeira nos primeiros dias da ditadura de Augusto Pinochet no Chile, entre outras. A mostra promove reflex\u00f5es sobre o papel da imprensa e da fotografia em contextos autorit\u00e1rios.<\/p>\n","protected":false},"author":63,"featured_media":73531,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1219,17],"tags":[1555,1598,1600],"coauthors":[],"class_list":["post-73518","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-liberdade-de-imprensa-pt-br","category-nao-categorizado","tag-acesso-a-informacao-pt-br","tag-fotojornalismo-pt-br","tag-veiculos-impressos-pt-br"],"acf":[],"yoast_head":"\nExposi\u00e7\u00e3o \u2018Chile, 1973\u2019 apresenta primeiros dias da ditadura de Pinochet pelo olhar do fotojornalista Evandro Teixeira - LatAm Journalism Review by the Knight Center<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Exposi\u00e7\u00e3o \u2018Chile, 1973\u2019 apresenta primeiros dias da ditadura de Pinochet pelo olhar do fotojornalista Evandro Teixeira Liberdade de Imprensa. 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Andr\u00e9 worked on the international politics desk at O Globo from 2018 to February 2023, and his stories have been published at The Scientific American, The Intercept, \u00c9poca, and Ag\u00eancia P\u00fablica de Jornalismo, among others. He is also a former Media Fellow at the Global Public Policy Institute (GPPi) in Berlin. Andr\u00e9 Duchiade es un periodista y traductor brasile\u00f1o que vive en R\u00edo de Janeiro. Andr\u00e9 trabaj\u00f3 en la redacci\u00f3n de pol\u00edtica internacional de O Globo entre 2018 y febrero de 2023, y se han publicado historias suyas en The Scientific American, The Intercept, \u00c9poca y Ag\u00eancia P\u00fablica de Jornalismo, entre otros. Tambi\u00e9n fue Media Fellow en el Global Public Policy Institute (GPPi) de Berl\u00edn. Andr\u00e9 Duchiade \u00e9 um jornalista e tradutor brasileiro que mora no Rio de Janeiro. 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Ele tamb\u00e9m foi fellow de m\u00eddia no Global Public Policy Institute (GPPi) em Berlim em 2020 e 2021.","sameAs":["https:\/\/x.com\/duchiadeandre"],"url":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/articles\/author\/andre-duchiade\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73518","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/users\/63"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=73518"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73518\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":73684,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/73518\/revisions\/73684"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media\/73531"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=73518"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=73518"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=73518"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=73518"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}