{"id":75619,"date":"2023-05-17T10:33:18","date_gmt":"2023-05-17T15:33:18","guid":{"rendered":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/?p=75619"},"modified":"2023-05-17T11:03:31","modified_gmt":"2023-05-17T16:03:31","slug":"criadores-de-podcasts-latino-americanos-discutem-modelos-de-negocios-formacao-de-publico-e-propriedade-intelectual-no-festival-estacion-podcast","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/articles\/criadores-de-podcasts-latino-americanos-discutem-modelos-de-negocios-formacao-de-publico-e-propriedade-intelectual-no-festival-estacion-podcast\/","title":{"rendered":"Criadores de podcasts latino-americanos discutem modelos de neg\u00f3cios, forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico e propriedade intelectual no festival Estaci\u00f3n Podcast"},"content":{"rendered":"

Criadores de podcasts da Am\u00e9rica Latina compartilharam suas experi\u00eancias e pontos de vista sobre cria\u00e7\u00e3o e formas de financiamento em diversas mesas de discuss\u00e3o da segunda edi\u00e7\u00e3o do\u00a0Festival Ibero-Americano de Cria\u00e7\u00e3o Sonora Estaci\u00f3n Podcast<\/u><\/a>, realizado em Madri, Espanha, de 9 a 13 de maio.<\/p>\n

Um dos temas mais comentados por produtores de podcasts jornal\u00edsticos, conversacionais e narrativos de n\u00e3o fic\u00e7\u00e3o de pa\u00edses como M\u00e9xico, Argentina e Col\u00f4mbia foram as diferentes op\u00e7\u00f5es de modelos de neg\u00f3cios e as v\u00e1rias formas que os criadores experimentaram na tentativa de tornar suas produ\u00e7\u00f5es sustent\u00e1veis.<\/p>\n

Para o jornalista argentino Daniel Wizenberg, o contexto de precariedade que atinge o jornalismo em quase todo o mundo tamb\u00e9m chegou \u00e0 ind\u00fastria do \u00e1udio, inclusive nos Estados Unidos, onde recentemente o grupo canadense de m\u00eddia digital Vice, com sede em Nova York,\u00a0anunciou o fechamento de v\u00e1rias de suas suas produ\u00e7\u00f5es e verticais<\/u><\/a>, incluindo a de \u00e1udio, duas semanas antes de\u00a0declarar fal\u00eancia total<\/u><\/a>.<\/p>\n

\u201cN\u00e3o temos que pensar mais em modelos de neg\u00f3cios. Jornalismo n\u00e3o \u00e9 neg\u00f3cio. Vejo que quando \u00e9 neg\u00f3cio, deixa de ser jornalismo\u201d, disse Wizenberg na mesa de discuss\u00e3o \u201cFinanciando jornalismo investigativo sonoro\u201d. \u201cO mais urgente \u00e9 poder financiar o trabalho dos jornalistas. N\u00e3o estamos pedindo muito, estamos pedindo um bom sal\u00e1rio para fazer bem o nosso trabalho\u201d.<\/p>\n

\"Podcasters

Da esquerda para a direita: Flavia Campeis (Argentina), Ana Tudela (Espanha), Carolina Guerrero (Col\u00f4mbia) e Daniel Wizenberg (Argentina) falaram sobre formas de financiar o jornalismo sonoro de investiga\u00e7\u00e3o. (Foto: Captura de tela do YouTube)<\/p><\/div>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

Wizenberg, que atualmente \u00e9 o gerente de engajamento\u00a0 do p\u00fablico e impacto no\u00a0Journalismfund Europe<\/u><\/a>, uma organiza\u00e7\u00e3o sem fins lucrativos com sede em Bruxelas dedicada a estimular a pesquisa jornal\u00edstica internacional, citou subs\u00eddios e bolsas de estudo como algumas das op\u00e7\u00f5es mais vi\u00e1veis \u200b\u200bpara financiar projetos de podcast.<\/p>\n

Disse que o Journalismfund Europe procura incentivar a produ\u00e7\u00e3o de mais investiga\u00e7\u00e3o jornal\u00edstica em formato de \u00e1udio, uma vez que s\u00e3o poucas as propostas deste tipo que se candidatam para os fundos oferecidos pela organiza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Como existem poucas op\u00e7\u00f5es de financiamento especificamente para podcasts, criadores aspirantes devem estar preparados para vender seus projetos em diferentes formatos e acomodar as condi\u00e7\u00f5es de financiamento existentes, recomendou Wizenberg.<\/p>\n

\u201cQuase nenhuma bolsa pede exclusividade, ent\u00e3o se voc\u00ea encontrar \u00e2ngulos diferentes para a mesma hist\u00f3ria, pode financiar v\u00e1rias vezes. E \u00e9 a\u00ed que realmente se trabalha muito mais confort\u00e1vel. Com a primeira, para cobrir os custos e com a segunda voc\u00ea come\u00e7a a trabalhar com um pouco mais de conforto\u201d, disse.<\/p>\n

Uma das produtoras de podcast financiadas por meio de fundos de organiza\u00e7\u00f5es \u00e9 a\u00a0Radio Ambulante<\/u><\/a>, sediada em Nova York e que possui uma rede de jornalistas em v\u00e1rios pa\u00edses da Am\u00e9rica Latina. Sua CEO, Carolina Guerrero, fez parte da mesa de discuss\u00e3o e disse que pelo menos um ter\u00e7o da receita da R\u00e1dio Ambulante vem de funda\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

Guerrero disse que buscar o apoio de organiza\u00e7\u00f5es \u00e9 um trabalho em tempo integral e geralmente \u00e9 obtido inicialmente para projetos espec\u00edficos. No entanto, a miss\u00e3o dos podcasters deve ser ganhar a confian\u00e7a das organiza\u00e7\u00f5es e construir um relacionamento que financie as opera\u00e7\u00f5es de toda a organiza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\u201cQuando voc\u00ea j\u00e1 constr\u00f3i essa rela\u00e7\u00e3o com as funda\u00e7\u00f5es, \u00e9 poss\u00edvel fazer a gest\u00e3o desses apoios, que nos Estados Unidos s\u00e3o chamados de\u00a0general capacity<\/i>, que \u00e9 como capacidade geral, que j\u00e1 \u00e9 como para opera\u00e7\u00f5es\u201d, afirmou. \u201cComo eles confiam em voc\u00ea, de repente voc\u00ea j\u00e1 tem apoio por v\u00e1rios anos e com valores fixos.\u201d<\/p>\n

Outro ter\u00e7o da receita da Radio Ambulante, disse Guerrero, vem de contratos de distribui\u00e7\u00e3o, coprodu\u00e7\u00e3o e licenciamento, como o que eles t\u00eam com a R\u00e1dio P\u00fablica dos Estados Unidos (NPR, na sigla em ingl\u00eas), que lhes paga uma taxa anual para distribuir exclusivamente seus podcasts.<\/p>\n

O ter\u00e7o restante de seu or\u00e7amento vem do\u00a0programa de s\u00f3cios \u201cDeambulantes\u201d<\/u><\/a> e de projetos paralelos como o\u00a0Lupa, o aplicativo de aprendizado de espanhol<\/u><\/a> baseado no conte\u00fado de \u00e1udio da R\u00e1dio Ambulante.<\/p>\n

\u201cN\u00f3s, como uma organiza\u00e7\u00e3o sem fins lucrativos, rapidamente percebemos que produzir esses podcasts \u00e9 muito caro. As investiga\u00e7\u00f5es demoram muito, pode facilmente levar dois anos para perseguir uma hist\u00f3ria [...] e a parte de edi\u00e7\u00e3o \u00e9 muito artesanal\", disse Guerrero. \u201cEnt\u00e3o o que fizemos foi construir um modelo de neg\u00f3cio ao longo de todos esses anos que n\u00e3o dependa apenas de uma fonte de renda.\u201d<\/p>\n

Outros produtores t\u00eam optado pelo financiamento por meio de oficinas e cursos. \u00c9 o caso da\u00a0Revista Late<\/u><\/a>, rede de jornalismo global, independente e sem fins lucrativos com representantes em diversos pa\u00edses da Am\u00e9rica Latina.<\/p>\n

Revista Late oferece cursos com instrutores especializados em jornalismo sonoro. O que \u00e9 gerado com a renda das mensalidades \u00e9 usado para pagar os instrutores e o restante \u00e9 investido na produ\u00e7\u00e3o de projetos jornal\u00edsticos, inclusive podcasts, explicou Wizenberg, que \u00e9 cofundador da organiza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Um dos podcasts produzidos sob esse modelo foi\u00a0\u201cD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?\u201d<\/u><\/a>, um podcast de\u00a0true crime<\/i> sobre o desaparecimento de uma mulher gr\u00e1vida de San Lorenzo, Argentina. Sua produtora e narradora, Flavia Campeis, que tamb\u00e9m fez parte da mesa de debate, est\u00e1 \u00e0 frente das oficinas de podcast da Revista Late.<\/p>\n

\"Voc\u00ea vai dizer 'est\u00e1 financiando um trabalho com outro trabalho', mas tudo o que gerou a possibilidade de dar aquele workshop, que no primeiro ano foi [como instrutor o criador de podcasts em espanhol] Jorge Carri\u00f3n, entre muitas refer\u00eancias de podcast de l\u00edngua espanhola, tamb\u00e9m permitiu que o '\u00bfD\u00f3nde Est\u00e1 Paula?' fosse conhecido em outros lugares e que outros recursos chegassem ou n\u00f3s soub\u00e9ssemos onde solicitar [recursos] com um projeto dessas caracter\u00edsticas\u201d, disse Campeis.<\/p>\n

A jornalista argentina, que apresentou uma adapta\u00e7\u00e3o de seu podcast ao vivo no festival, anunciou que\u00a0uma segunda edi\u00e7\u00e3o da oficina de podcast<\/u><\/a> ser\u00e1 realizada entre julho e setembro deste ano, desta vez em parceria com Le Monde Diplomatique Edici\u00f3n Cono Sur e a emissora de r\u00e1dio digital argentina Futurock, para financiar a segunda temporada de \u201cDonde est\u00e1 Paula\u201d.<\/p>\n

Antes de gerar receita, atenda ao p\u00fablico<\/h3>\n

O verdadeiro lucro de um podcast n\u00e3o \u00e9 a receita econ\u00f4mica, mas a possibilidade de formar um p\u00fablico fiel e comprometido, que se identifica com o conte\u00fado do podcast e o considera \u00fatil.<\/p>\n

Essa foi uma das conclus\u00f5es da mesa de discuss\u00e3o \"Modelos de neg\u00f3cios e desenvolvimento de conte\u00fado\" do festival Estaci\u00f3n Podcast, moderada por Toni Garrido, CEO da\u00a0plataforma de entretenimento de \u00e1udio Sonora<\/u><\/a>, da Espanha.<\/p>\n

Diego Barrazas, fundador e CEO do\u00a0\"Dementes\"<\/u><\/a>, um podcast conversacional do M\u00e9xico com entrevistas com personalidades de diferentes setores, e que fez parte da mesa de discuss\u00e3o, disse que antes de tentar encontrar a f\u00f3rmula para gerar dinheiro com um podcast, os criadores devem primeiro definir os motivos pelos quais querem fazer aquele podcast e com isso buscar atrair o p\u00fablico adequado.<\/p>\n

\"Alessia

Diego Barrazas (ao centro) e Olallo Rubio (\u00e0 direita) falaram sobre a sua experi\u00eancia como criadores de podcasts no M\u00e9xico durante o painel de discuss\u00e3o \"Modelos de neg\u00f3cio e desenvolvimento de conte\u00fados\". (Foto: Captura de tela do YouTube)<\/p><\/div>\n

Uma vez que voc\u00ea tenha acesso a um p\u00fablico, disse ele, existem v\u00e1rias formas externas de gerar renda, como organizar eventos ou ministrar cursos.<\/p>\n

\u201cAcho que o que voc\u00ea deve focar quando est\u00e1 fazendo um podcast n\u00e3o \u00e9 apenas 'como posso ganhar dinheiro com o podcast', mas aprender todas as ferramentas dispon\u00edveis com as quais podemos gerar renda\u201d, explicou. \u201cSe eu vendo seguro, ent\u00e3o fa\u00e7o meu podcast sobre seguro sa\u00fade e tenho um p\u00fablico espec\u00edfico que est\u00e1 procurando por isso e, pronto, nunca ganhei um centavo vendendo um an\u00fancio program\u00e1tico, mas sim com men\u00e7\u00f5es ou com clientes que v\u00eam fazer neg\u00f3cios comigo \u201d.<\/p>\n

Embora as principais plataformas de distribui\u00e7\u00e3o de \u00e1udio digital, como\u00a0Spotify<\/u><\/a> e\u00a0Apple Music<\/u><\/a>, ofere\u00e7am alternativas para os podcasters monetizarem seus conte\u00fados, que v\u00e3o desde assinaturas e doa\u00e7\u00f5es at\u00e9 publicidade, elas n\u00e3o funcionam sem uma forte comunidade de ouvintes, segundo Barrazas.<\/p>\n

Os produtores de podcast precisam ser pacientes e conscientes de que o caminho para a constru\u00e7\u00e3o da comunidade e, portanto, a monetiza\u00e7\u00e3o, leva tempo, acrescentou.<\/p>\n

\u201cO que eu recomendaria seria colocar na cabe\u00e7a que nos primeiros dois anos o dinheiro n\u00e3o vai entrar por meio de publicidade. [...] Mas voc\u00ea pode come\u00e7ar a construir um p\u00fablico muito fiel que precisa de voc\u00ea, independentemente do tamanho\u201d, disse Barrazas. \u201cCinquenta pessoas ouvindo voc\u00ea todos os meses \u00e9 como uma sala de aula com 50 pessoas dispostas a ouvi-lo, e voc\u00ea pode monetizar isso de muitas outras maneiras \u00e0 medida que cresce para poder realmente capitalizar em plataformas maiores.\u201d<\/p>\n

Os criadores tamb\u00e9m devem definir claramente qual p\u00fablico desejam atingir para focar seus esfor\u00e7os e desenvolver um modelo de neg\u00f3cios relacionado a ele, disse. Mesmo que o n\u00famero de ouvintes n\u00e3o seja muito grande, se o podcast for pensado para suprir uma necessidade daquele nicho, as chances de monetiza\u00e7\u00e3o aumentam.<\/p>\n

\"N\u00e3o preciso ter um podcast com um milh\u00e3o de visualiza\u00e7\u00f5es de jovens de 16 anos se o que eu vendo ou o que quero dar \u00e9 para adultos de 35 anos que podem solicitar uma hipoteca\", disse ele. \u201cEnt\u00e3o voc\u00ea tem que definir qual jogo voc\u00ea quer jogar e ser claro sobre isso, e dizer 'de quantas pessoas eu realmente preciso' ou 'que tipo de pessoas eu preciso que escute isso para que fa\u00e7a sentido econ\u00f4mico'.\u201d<\/p>\n

Um exemplo do valor de um p\u00fablico fiel na ind\u00fastria de conte\u00fado de \u00e1udio \u00e9 a\u00a0Convoy Network<\/u><\/a>, plataforma independente de podcast em espanhol fundada pelo radialista mexicano Olallo Rubio, que tamb\u00e9m esteve presente na mesa de discuss\u00e3o.<\/p>\n

Rubio contou que chegou ao formato de podcast com uma vantagem inicial, porque quando produziu seu primeiro podcast,\u00a0\"El Podcast de Olallo Rubio\"<\/u><\/a>, em 2005, ele conseguiu capitalizar o p\u00fablico que havia constru\u00eddo desde os anos 90 como radialista comercial no M\u00e9xico. Apoiado por essa comunidade de ouvintes, conseguiu patrocinadores que lhe permitiram realizar o seu projeto numa \u00e9poca em que n\u00e3o havia ind\u00fastria de podcasts.<\/p>\n

Essa mesma audi\u00eancia permitiu a Rubio lan\u00e7ar em 2016 a Convoy Network, que atualmente conta com mais de 120 t\u00edtulos de conte\u00fado original e que se financia por meio de um programa de assinatura mensal de renova\u00e7\u00e3o autom\u00e1tica, no estilo das plataformas de v\u00eddeo online streaming.<\/p>\n

\u201cEsse \u00e9 o modelo de neg\u00f3cio que temos desde mar\u00e7o de 2016 at\u00e9 hoje. Felizmente se mostrou, n\u00e3o extremamente bem-sucedido, mas funcional\u201d, disse Rubio. \u201cTem sido dif\u00edcil convencer as pessoas a pagar por algo que historicamente \u00e9 gratuito. O r\u00e1dio sempre foi gratuito, ou pelo menos \u00e9 o que pensa o ouvinte. Na verdade eles est\u00e3o pagando um pre\u00e7o, o p\u00fablico acaba sendo o produto que a m\u00eddia acaba vendendo para os patrocinadores\u201d.<\/p>\n

Propriedade intelectual no centro do neg\u00f3cio<\/h3>\n

Um dos principais ativos que os criadores de podcast devem proteger \u00e9 a propriedade intelectual de suas produ\u00e7\u00f5es, pois isso pode levar a novas fontes de renda que podem significar a sobreviv\u00eancia do projeto.<\/p>\n

A propriedade intelectual torna-se uma quest\u00e3o particularmente relevante quando os criadores fecham acordos com plataformas de distribui\u00e7\u00e3o, de acordo com Paulina Herrera, cofundadora e diretora executiva da produtora de podcasts\u00a0Dudas Media<\/u><\/a>, no M\u00e9xico. Herrera participou de outro painel de discuss\u00e3o, intitulado \"A consolida\u00e7\u00e3o da produ\u00e7\u00e3o de podcasts\".<\/p>\n

\"Screenshot

A empresa mexicana Dudas Media lan\u00e7ou este ano o seu primeiro podcast narrativo de n\u00e3o-fic\u00e7\u00e3o, \"10 Mujeres\", sobre v\u00edtimas de feminic\u00eddio, disse a co-fundadora Paulina Herrera. (Foto: Captura de tela do diezmujeres.com)<\/p><\/div>\n

\"Cem por cento, para mim, a propriedade intelectual est\u00e1 no centro de nossos neg\u00f3cios. Esse \u00e9 o n\u00facleo do modelo de neg\u00f3cios que temos hoje, porque nos permite diversificar para outros produtos, nos permite fazer adapta\u00e7\u00f5es, nos permite entrar na televis\u00e3o\", disse ele.<\/p>\n

\"Se Regalan Dudas\"<\/u><\/a>, o podcast de conversa\u00e7\u00e3o que se tornou a principal produ\u00e7\u00e3o da Dudas Media, foi distribu\u00eddo exclusivamente no Spotify por duas temporadas. E embora a produtora tenha firmado esse e outros acordos de distribui\u00e7\u00e3o e exclusividade com plataformas de \u00e1udio, Herrera deixou claro que nunca concordou em ceder a propriedade intelectual de nenhum dos cinco podcasts que produz atualmente.<\/p>\n

\"Vimos uma maneira de colaborar e trabalhar com elas [as plataformas] de alguma forma tamb\u00e9m. Fizemos outros tipos de acordos\", disse ela. \u201cIsso nos deu muito conhecimento, vimos como funcionava tamb\u00e9m, mas at\u00e9 agora temos tido o privil\u00e9gio de poder reinvestir muito do que geramos em lucros em novos projetos.\u201d<\/p>\n

Cuidar da propriedade intelectual de um podcast implica envolver-se em quest\u00f5es contratuais que geralmente est\u00e3o fora da \u00e1rea de especializa\u00e7\u00e3o de jornalistas e criadores. Por esse motivo, Herrera recomendou que se obtivesse aconselhamento jur\u00eddico ao receber ofertas de empresas maiores para comprar, licenciar ou encomendar podcasts.<\/p>\n

\"\u00c9 sempre importante ter uma equipe jur\u00eddica para aconselh\u00e1-lo e dar-lhe uma vis\u00e3o das implica\u00e7\u00f5es de longo prazo disso\", disse ele. \u201cE n\u00e3o se trata de qualquer advogado, mas de advogados de propriedade intelectual e de entretenimento que s\u00e3o muito especializados nisso.\u201d<\/p>\n

Herrera disse que a negocia\u00e7\u00e3o para a produ\u00e7\u00e3o do primeiro podcast narrativo de n\u00e3o fic\u00e7\u00e3o da Dudas Media,\u00a0\"10 Mujeres\"<\/u><\/a>, que foi lan\u00e7ado este ano e conta a hist\u00f3ria de 10 mulheres que foram v\u00edtimas de feminic\u00eddio no M\u00e9xico, levou dois anos. O projeto tamb\u00e9m inclui apoio jur\u00eddico e psicol\u00f3gico, bem como\u00a0uma plataforma de recursos de informa\u00e7\u00e3o<\/u><\/a> que busca responder a perguntas sobre esse crime.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Representantes de Radio Ambulante, Dementes, Revista Late, Dudas Media e Convoy Network falaram no festival Estaci\u00f3n Podcast sobre cria\u00e7\u00e3o de conte\u00fado sonoro na Am\u00e9rica Latina, formas de financiamento, o valor de atender a um p\u00fablico definido e a import\u00e2ncia de proteger o propriedade intelectual de produ\u00e7\u00f5es.<\/p>\n","protected":false},"author":19,"featured_media":75624,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"inline_featured_image":false,"footnotes":""},"categories":[1210],"tags":[1425,2432],"coauthors":[],"class_list":["post-75619","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-modelo-de-negocio-pt-br","tag-argentina-pt-br","tag-inovacao"],"acf":[],"yoast_head":"\nCriadores de podcasts latino-americanos discutem modelos de neg\u00f3cios, forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico e propriedade intelectual no festival Estaci\u00f3n Podcast - LatAm Journalism Review by the Knight Center<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Criadores de podcasts latino-americanos discutem modelos de neg\u00f3cios, forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico e propriedade intelectual no festival Estaci\u00f3n Podcast Modelo de Neg\u00f3cio. 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He has written for publications such as TODO Austin, Texas Music Magazine and The Austin Chronicle. C\u00e9sar has a Master's degree in Journalism from the University of Texas at Austin and a Bachelors degree in Communication from the National Autonomous University of Mexico. He previously wrote about innovation in journalism for the Gabo Foundation in Colombia and currently reports for the Knight Center's LatAmJournalism Review digital magazine. A native of Mexico City, C\u00e9sar has become a digital nomad combining content creation with his passion for travel. ________ C\u00e9sar L\u00f3pez Linares inici\u00f3 su carrera en el diario mexicano REFORMA como coeditor de entretenimiento y medios. Ha escrito para publicaciones como TODO Austin, Texas Music Magazine y The Austin Chronicle. C\u00e9sar tiene una Maestr\u00eda en Periodismo de la Universidad de Texas en Austin y una Licenciatura en Comunicaci\u00f3n de la Universidad Nacional Aut\u00f3noma de M\u00e9xico. 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Nascido na Cidade do M\u00e9xico, C\u00e9sar se tornou um n\u00f4made digital combinando a cria\u00e7\u00e3o de conte\u00fado com sua paix\u00e3o por viagens.","sameAs":["https:\/\/x.com\/cesarisch"],"url":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/articles\/author\/cesar-lopez-linares\/"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75619","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/users\/19"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=75619"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75619\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":75640,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/75619\/revisions\/75640"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media\/75624"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=75619"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=75619"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=75619"},{"taxonomy":"author","embeddable":true,"href":"https:\/\/latamjournalismreview.org\/pt-br\/wp-json\/wp\/v2\/coauthors?post=75619"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}