En medio de la escasez de publicaciones periodísticas dedicadas a la cultura en Brasil, dos de ellas destacan por su longevidad y método de financiación - una editorial estatal que ha tenido a bien invertir en periodismo y, con fondos públicos, lo ha hecho de forma constante durante décadas.
Creadas en sus primeras versiones en 2000 y 1986, respectivamente, las revistas Continente y Pernambuco (antes Suplemento Pernambuco) son publicadas por Cepe (Companhia Editora de Pernambuco), una editorial que también es responsable de la publicación del Diario Oficial del Estado de Pernambuco. Vinculada al gobierno de ese estado, la entidad también publica libros de literatura, arte y ensayo.
Con un alcance nacional sin paralelo en el país, las revistas presentan una nueva imagen. Desde junio del año pasado, el periodista y doctor en antropología Mário Hélio Gomes, fundador de Continente y quien firma como Mário Hélio, ha asumido la edición de las dos publicaciones, tras el cambio de gobierno estatal en enero de 2023.
Hubo reformas, como la fusión de los equipos y la reducción del número de empleados fijos. Además, Pernambuco pasó a ser una revista en lugar de un suplemento literario en formato de periódico, y el conteo de sus ediciones, que ya iba en 213, se reinició desde cero. Antes con una línea editorial abiertamente de izquierda, ahora tiene el lema “revista de literatura, libros y lectura”.
Continente, por su parte, quiere llegar también al público internacional, por lo que se ha hecho bilingüe y trimestral. También ha habido cambios en la línea editorial, que, según su editor, ya no se ocupa sólo de obras culturales, sino que abarca “una comprensión integral de la cultura”, incluyendo, por ejemplo, temas turísticos.
El objetivo de ambas, según Mário Hélio, es llegar a un público amplio y plural.
El periodista y antropólogo Mário Hélio Gomes es el nuevo director de las revistas Continente y Pernambuco. (Foto: Cortesía de Leopoldo Conrado/Cepe)
“Una publicación editada por el gobierno tiene que ser plural, abarcar muchas formas de pensamiento. El mundo se ha convertido en un blanco o negro, y por eso es aún más importante ser verdaderamente plural”, declaró a LatAm Journalism Review (LJR). “Lo importante es que el lector tenga buen gusto y quiera ser civilizado. Los libros, los periódicos y las revistas son logros civilizadores y desempeñan una función educativa. No en el sentido doctrinario, sino para abrirnos los ojos a una conciencia crítica”.
Los proyectos, sin embargo, no son inmunes a las críticas. En sus nuevas encarnaciones, las revistas han roto fuertemente con las versiones anteriores, y algunos dicen que corren el riesgo de perder logros importantes, como su público cautivo o su relevancia nacional. Otros dicen que el diseño y la línea editorial de Pernambuco también son más convencionales, mientras que Continente, al dirigirse a un público internacional, corre el riesgo de adoptar un tono más publicitario que periodístico. Además, hay quienes han trabajado en alguna de las revistas y advierten que ha existido influencia política en sus páginas en el pasado.
Los cambios de Pernambuco corresponden a la tercera fase de la publicación, creada originalmente en 1986 como Suplemento Cultural del Diario Oficial del Estado. Este periodo duró hasta 2007, cuando nació el periódico literario Suplemento Pernambuco.
Ahora con aspecto de revista, con un precio de 10 reales (cerca de US $2) por número y periodicidad mensual, la publicación pasó a tener 72 páginas por número, un aumento significativo sobre las 32 estándar de la versión anterior.
La edición de relanzamiento, la número 0, salió en diciembre del año pasado, y desde entonces se han publicado otros dos números. Las portadas han tratado temas como el espectáculo navideño “Baile do Menino Deus”, de Ronaldo Correia de Brito, Assis Lima y Antonio Madureira, textos de João Câmara, pintor paraibano afincado en Pernambuco, y el arte y oficio de la traducción.
Además, se publicaron extensos reportajes sobre Arthur Rimbaud, el hip hop y el artista pernambucano José Cláudio, fallecido en diciembre.
El número de enero de la revista Pernambuco estuvo dedicado a los escritos del pintor João Câmara.
La ambición, según Mário Helio, es centrarse, además de en la literatura, en “toda la cadena de producción del mercado editorial y del libro, así como en las políticas públicas del libro”.
“La revista abarca el mundo de la literatura, del libro, de las bibliotecas y de las editoriales, pero también queremos que se consolide como instrumento de políticas públicas, que piense en esta cadena. Como revista gubernamental, creo que tenemos una responsabilidad social y cultural”, dijo. “Pero también es una revista literaria porque está abierta a la creación literaria. Cada día hay menos espacio para los que escriben cuentos o ensayos, y nosotros se lo ofrecemos”.
Hasta ahora, ha habido una preponderancia de artistas consagrados y de temas vinculados al estado de Pernambuco y a su capital, Recife. Hay una clara ruptura con la gestión anterior, cuando el suplemento daba prioridad a escritores no canónicos y a temas contemporáneos directamente políticos.
Schneider Carpegianni, quien fue editor del suplemento entre 2014 y 2022 y adoptó la orientación editorial que le dio relevancia nacional a la publicación, alcanzando distribución en 12 capitales, dijo a LJR que durante su gestión “tuvo absoluta libertad de agenda para tratar lo que estaba pasando en Brasil en ese momento y tomar una postura política”.
“Me hice cargo de la revista cuando cobraban fuerza la cuarta ola del feminismo, los movimientos negro y trans, pero también el fascismo”, explicó. “El suplemento tenía entonces un sabor muy político, con una postura muy de izquierda, se suponía que era muy de izquierda. Estoy totalmente en contra de la idea de que hay objetividad en el periodismo. El periodismo tiene una vertiente, y teníamos que levantarnos contra el fascismo. El suplemento cumplió muy bien su papel, pudimos utilizar el medio con bastante libertad”.
Su sustituto, Mário Hélio, califica la línea editorial que le precedió de “cultura woke”.
“Había una agenda relacionada con la cultura woke, esa cultura en la que las minorías tienen especial relevancia. Había agendas relacionadas con el feminismo, las identidades de género, a veces con preocupaciones ultra específicas. Defendían los temas de forma casi militante, con una línea de activismo”, dijo Mário Hélio.
“En mi opinión, esta agenda es tan válida como cualquier otra. No estamos diciendo ahora que vayamos a tratar lo contrario, todo eso sigue siendo tema de interés. Pero es un tema entre otros, ya no es tan dominante, tan absoluto, como lo fue durante casi una década. Entendemos que la literatura es muy variada y abarca muchas cosas”.
En el caso de Continente, según Mário Hélio, la intención es que “la cultura se entienda de la forma más amplia posible”.
“Entendemos la cultura en el sentido antropológico, como comportamiento, como un sentido humano completo y no sólo artístico”, dijo.
El regreso del periodista a la publicación se produce más de 20 años después de su primera etapa. Cuando fundó Continente, cuyo primer número salió en diciembre de 2000, permaneció en ella dos años y dos meses. El adjetivo “multicultural”, que formaba parte de los inicios de la publicación, ha vuelto para complementar el nombre oficial.
El pianista Amaro Freitas, uno de los más grandes músicos de jazz que trabajan en Brasil, adorna la portada, y aparece en un extenso artículo sobre la música contemporánea en Pernambuco, heredero de la antigua sección “Continente Documento”, que profundizaba en un tema concreto. También hay reportajes sobre temas como la presencia del cangaço en obras culturales y la llamada Ruta Hippie que sale de Europa hacia Nepal e India.
El pianista de jazz brasileño Amaro Freitas aparece en la portada del primer número de la nueva etapa de la revista Continente.
Junto a los temas eminentemente periodísticos, hay otros de carácter más publicitario vinculados al estado de Pernambuco, como un texto sobre el Complejo Industrial y Portuario de Suape -el quinto mayor puerto del país- y otro sobre la paradisíaca isla de Fernando de Noronha.
Mário Hélio no oculta que una de sus intenciones es vender la imagen de Pernambuco, y por eso la revista se publica también en inglés, con lo que creció a 196 páginas.
“En el caso de la revista impresa, Cepe está buscando asociaciones para que la revista pueda ser distribuida en los vuelos, incluso para estimular el lado más turístico. Vamos a seguir haciendo artículos de turismo”, dijo. “Pero también seguiremos vendiendo en quioscos y librerías, de la forma tradicional”.
Según el periodista, cuando la nueva página web de la publicación esté en marcha, “el proyecto será más claro”. La intención, dijo, será actualizar el sitio semanalmente. También se está trabajando en una aplicación.
En cuanto a los temas tratados en las dos publicaciones, a pesar de la preponderancia de artistas vinculados a Pernambuco, el editor niega que las revistas vayan a limitarse al estado.
“Lo que digo simplemente es que son los temas los que definen las opciones, no la geografía”, dijo. “Por supuesto, como aquí ocurren cosas importantes, también nos ocuparemos de ellas. Pernambuco es tan nacional como São Paulo, pero debido a la importancia económica que ha adquirido esta última y a un proceso de autocolonización, lo que ocurre en São Paulo se considera de relevancia nacional, y lo que ocurre en Pernambuco, regional”.
Los cambios despiertan recelos entre algunos lectores y antiguos empleados. Hoy profesor de Comunicación Social en la Universidad Federal de Pernambuco, Eduardo Cesar Maia entró en Continente en 2003 como becario. Permaneció allí hasta 2011, trabajando como redactor, editor adjunto y editor de algunas ediciones. Hasta el año pasado, publicó esporádicamente en la revista.
Especialista en la relación entre crítica literaria y periodismo, César Maia dice temer que el olfato y el criterio periodísticos se estén quedando de lado en ambas revistas.
“Con Continente, hay un intento de volver a una época pasada, muy antigua, como 2002 y 2003. Hay temas muy abstractos y me parece que ya no hay un pensamiento periodístico detrás, sino un interés por pensar los temas en un sentido académico. La sensación es que muchos textos ya no obedecen a exigencias periodísticas”, declaró a LJR.
Cesar Maia se mostró especialmente preocupado por el texto sobre el puerto de Suape, que considera propaganda disfrazada de periodismo.
“Si tienes la orden del gobierno de hacer un reportaje sobre Suape, lo pones como publicidad, y no intentas disfrazarlo de reportaje, porque no lo es”, dijo. “Parece una revista hecha para turistas, que quiere vender las cosas buenas del estado a un público que ni siquiera es de aquí, diciendo ‘Pernambuco es maravilloso’”.
El peligro, añadió, es que Continente, que venía siguiendo de cerca la producción cultural local y nacional, “acabe convirtiéndose en una revista-catálogo de cosas buenas de Pernambuco”.
“Es lo contrario del proyecto que estaba construyendo Continente, un proyecto de periodismo cultural crítico, que examina la producción cultural desde un punto de vista crítico, en lugar de ser un menú de cosas buenas para turistas”, dijo.
En cuanto a la revista Pernambuco, Cesar Maia dice que tenía críticas sobre el proyecto anterior, que consideraba poco pluralista y demasiado sesgado políticamente para un medio público. Sin embargo, teme que la publicación pierda relevancia.
“Desde el punto de vista de la divulgación del nombre del Suplemento, el trabajo de Schneider [Carpegianni] fue extraordinario, consiguió grandes escritores, transformó la publicación en un producto muy atractivo para nuestro tiempo, consiguió que el Suplemento superara a Continente desde el punto de vista del interés público”, dijo. “Pero me parece problemática la orientación principalmente política, ya sea de izquierdas o de derechas”.
Cesar Maia dijo que, como algunos de los colaboradores se han quedado, todavía es posible encontrar historias con el sesgo de la encarnación anterior. La crítica del investigador a Pernambuco radica en su lenguaje visual, que considera anticuado.
“El diseño de la portada me transportó inmediatamente a 2004. En términos visuales, la sensación era que la nueva administración había pensado en volver a un viejo proyecto. Esa impresión fue muy mala. Es legítimo querer hacer algo diferente, pero no retroceder en el tiempo”.
Antiguo número del desaparecido Suplemento Pernambuco con la portada dedicada a los filósofos franceses Félix Guattari y Gilles Deleuze.
En cuanto a las críticas sobre la supuesta falta de criterio periodístico, Mário Hélio refutó el argumento y devolvió la acusación: “Es obvio que la revista en el modelo anterior tenía un aire más académico, pero en realidad era menos periodística que en el nuevo modelo. Intentamos dar un enfoque amplio a la cultura”, dijo.
Según él, la propuesta es tener “un enfoque cultural absolutamente diversificado, y eso se verá en la práctica. Se trata de entender la cultura en el siglo en que estamos, en toda su amplitud, que incluye lo bueno y el turismo”.
Mário Hélio añadió que “el interés por la cultura se demuestra en la práctica. ¿Cómo es posible que una revista con Amaro de Freitas en la portada se haya alejado del periodismo cultural, o sea anticuada?”.
En cuanto al diseño de Pernambuco, dice que las críticas son “cuestión de opinión. Otros pueden tener la opinión contraria. Nadie puede decir que una revista sea menos interesante que un periódico en términos de posibilidades gráficas. El proyecto anterior no había evolucionado nada desde 2007. Hablaba a un nicho en un lenguaje difícil. Puede que el nicho no esté contento, pero nuestro empeño es hablar a un público mucho más amplio".
La tensión entre el mundo académico y el periodismo es motivo de preocupación desde hace tiempo. El periodista Homero Fonseca, quien trabajó en Continente de 2001 a 2009 -cinco de esos años como director-, cuenta que entonces sólo tenía como colaboradores a periodistas y académicos. Esta división le llevó a crear “el manual de redacción más conciso que se conoce: ‘1. Periodistas: escriban como académicos. 2. Académicos: escriban como periodistas’. Fue una experiencia única”, dijo a LJR.
En este sentido, Mário Hélio afirmó que busca “periodistas y académicos que no escriban como académicos. Si edito una revista para académicos, es una cosa. Pero si edito para todo el público, la revista no puede ser dura”, dijo.
La investigadora Natalia Francis, quien estudió para su doctorado la crítica brasileña contemporánea en entornos digitales, subrayó la importancia de la presencia online de los medios de comunicación, que aún no disponen de nuevas páginas web.
“Para ellos, internet no es una plataforma de difusión, sino una forma de mantener el contacto y el diálogo con el público. No tiene sentido que haya una separación, hay una interpolación de medios. Estas publicaciones funcionan actualmente con la lógica de crear un circuito”, dijo Francis a LJR.
Todavía dando los primeros pasos en sus nuevas versiones, las dos revistas sirven también para reflexionar sobre la utilidad del apoyo público al periodismo cultural en Brasil. La única iniciativa similar identificada en Brasil es el Correio das Artes, publicado por el diario A União, en el estado de Paraíba.
Mário Hélio afirmó que la longevidad de las publicaciones pernambucanas sólo fue posible porque Cepe, la empresa responsable de la publicación, “supo reinventarse”. Además del periodismo, las inversiones de la editorial en literatura también han dado sus frutos. En 2020, un libro de la editorial ganó el Jabuti, el principal premio de ficción de Brasil.
“Cualquier gobierno podría acabar con estas revistas de un plumazo, pero no fue así. Hubo un compromiso del Estado a lo largo de varios gobiernos, y eso ocurrió porque la prensa oficial supo reinventarse y demostrar que era importante para la población”, dijo Mário Hélio.
Una duda que persiste es sobre la posible influencia de los políticos en la revista. Al respecto, Fonseca dijo no recordar “ninguna presión oficial”, habiendo pasado por “todo el mandato del gobernador Jarbas Vasconcelos y dos años más de la siguiente administración, de Eduardo Campos (de partido político diferente)”.
Cesar Maia tiene una opinión diferente, y afirma que “el acoso ocurrió con cierta frecuencia. La tarea de los jefes de redacción era fundamentalmente intentar proteger el contenido de la revista de la interferencia de personas ajenas al periodismo cultural, vinculadas a políticos, personas que no tienen relevancia pero son amigos del diputado o del gobernador y están lanzando un libro. Este blindaje dependía fundamentalmente de la capacidad de los redactores jefe de decir ‘esto no va a pasar, tenemos autonomía’”.
Mário Hélio descartó esta posibilidad y dijo que era un momento de independencia y pluralismo.
“Hay cero influencia política, ninguna. No he recibido ninguna llamada ni la más mínima insinuación. No sé si ocurrió en el pasado, pero ahora no hay ninguna”, dijo. “El objetivo es la pluralidad total. Es una de las cosas más difíciles del periodismo. Es mucho más fácil decir que quieres dar una visión amplia que hacerlo realmente”.
