Meio século se passou desde que as mulheres começaram o fotojornalismo no Peru. Superaram desafios, registraram revoltas e mudanças sociais, ganharam espaço e direitos trabalhistas. Ombro a ombro, elas disputaram todas as fotos com homens.
No entanto, globalmente, apenas 15% dos fotojornalistas são mulheres, de acordo com um estudo de 2015 do Reuters Institute e do World Press Photo. Dos entrevistados, 72% das fotojornalistas femininas relataram trabalhar como freelancers.
Uma pesquisa de 2020 com 105 fotojornalistas do sexo feminino no Peru descobriu que a fotografia representava a principal fonte de renda para apenas 48%. O maior desafio para a maioria dos entrevistados (61%) é ter mais oportunidades de trabalho para as mulheres jornalistas, segundo pesquisa da Revelarse: Colectiva de Fotografas en Perú.
Segundo o Financial Times, a pandemia de COVID-19 no país andino, que registra o maior excesso de mortes por milhão de habitantes em todo o mundo, fez com que as jovens fotojornalistas independentes vissem o cenário de trabalho muito alterado. A isso se acrescenta que, por serem mulheres, seu trabalho é afetado por práticas que podem tornar seu trabalho precário. Da mesma forma, as jovens fotojornalistas vêm criando espaços coletivos com impulso e motivação nestes tempos de mudança para gerar novas narrativas e plataformas.
Três fotojornalistas freelance conversam com a LatAm Journalism Review (LJR) sobre as mudanças normais neste novo ambiente de trabalho.
A fotojornalista Leslie Moreno afirma: "Viajar implica investir em seus implementos de segurança para prevenir o contágio da pandemia" (Divulgação)
“Fotojornalistas independentes têm refletido sobre a dinâmica do trabalho nestes tempos de pandemia e as mudanças que estão ocorrendo e que vivemos hoje”, disse a fotojornalista Leslie Moreno à LJR. “Não temos seguro nem benefícios. Viajar implica investir em seus equipamentos de segurança para evitar o contágio da pandemia que ocorre no país, se por exemplo você vai para Loreto, uma região de selva perto da fronteira com o Brasil, não há hospital com leito de UTI, oxigênio ou qualquer coisa”.
“O que está acontecendo é que a cobertura das informações na cena dos acontecimentos é feita principalmente por quem registra as imagens, os fotojornalistas, nós”, acrescentou. “Os editores reportam de seus escritórios ou residências, não são eles que saem para cobrir a informação, a gente está reportando sozinhoa: cobrimos pegando dados, fazemos entrevistas e recolhemos depoimentos do local, contribuímos com produzindo informações."
Moreno, jornalista formada com mestrado em antropologia visual pela Universidade Católica e interessada em trabalhar com conservação, direitos humanos e povos indígenas, teve que adiar projetos devido à dificuldade de acesso a populações vulneráveis em Lima ou no interior, um panorama que se generalizou para a maioria dos independentes.
Angela Ponce , fotojornalista que trabalhou por 4 anos em diversos jornais de seu país, tem opinião semelhante sobre essas mudanças na cobertura que as fotojornalistas vêm fazendo muitas vezes por conta própria: “Essa prática já era feita antes da pandemia. Já é costume os editores enviarem suas dúvidas pelo WhatsApp, você as grava, o editor acompanha o noticiário ou a cobertura na televisão e recebe telefones para se comunicar com as fontes ou entrevistados. A fotojornalista tira fotos, vídeos, informações jornalísticas, a escrita é feita principalmente de casa ou do escritório, somos todos jovens em média”, disse a fotojornalista.
No entanto, parte dessa nova normalidade também tem sido a aceleração do aprendizado e a necessidade de intervenção nos próprios processos, aspecto que tem sido um desafio para as profissionais autônomas.
A fotojornalista Florence Goupil trabalha em Ancahuasi. (Cortesia)
Florence Goupil, fotógrafa franco-peruana, contou que desde criança já se imaginava cobrir as histórias de guerra que lia por Arturo Perez-Reverte como jornalista e que suas reportagens gráficas foram fotografando comunidades Shipibo-Conibo, na Amazônia peruana. Ela disse à LJR que todo esse processo se tornou mais um desafio.
“Agora, conforme a profissionalização avança, você cuida mais dos processos do seu trabalho, edição, narrativa, retoque. A escolha, se você quer trabalhar em preto e branco, é indistinta nesses tempos, não existe um padrão”, disse. “O desenvolvimento de uma narrativa torna você conhecido por uma forma particular de comunicar certos tópicos, por exemplo, do meu trabalho com a comunidade Shipibo-Conibo, outras mídias me pediram para incluir a natureza, as plantas ou o meio ambiente. Acho que todos deveriam ter um processo pessoal de encontrar os formatos que querem trabalhar, que pode mudar, no meu caso, sou muito tradicional, trabalho com fotos e áudios, oralidade ”.
Desafios de ser uma fotojornalista mulher antes e durante a pandemia
A passagem por um cenário da mídia impressa, principalmente nacional e tradicional, fez com que os fotojornalistas percebessem como diminuiu a presença feminina nas áreas gráficas da mídia impressa tradicional no Peru.
Moreno conta como, ao dividir encomendas com fotojornalistas femininas da mídia, há alguns anos, recebeu conselhos para não se dedicar ao fotojornalismo, que é melhor ser jornalista. Já viu a diminuição do número de fotojornalistas femininas na mídia impressa tradicional, o que a levou a considerar que talvez seu interesse fosse contribuir como independente em temas ou histórias que são narradas a partir da experiência feminina.
No início da pandemia, um registro fotográfico de retratos que Moreno fez de jovens de vários lugares da periferia de Lima, cujas mães buscavam tratamento com cannabis para seus males ou enfermidades, permanecia inacabado. Moreno experimentou o desafio de rastrear fotos à distância com um celular, para que as próprias mães tirassem fotos com suas instruções. Apenas em um caso isso foi possível. Então ele retomou o projeto e ela tirou as fotos. Ela considera que devemos considerar diferentes caminhos e estratégias que talvez outros fotógrafos já estejam aplicando ou tenham sido realizados, para continuar se comunicando a partir de imagens com perspectiva de gênero.
Os três fotojornalistas concordam em apontar que em seu país a tendência da mídia impressa tradicional, quando é preciso diminuir o quadro de pessoal, não é apenas diminuir a presença feminina. A cobertura para as poucos que permanecem nas redações torna-se de muito pouca importância ou importância em comparação com as outras notícias cobertas por seus pares do sexo masculino, disseram.
Essa visão é totalmente oposta ao que os fotojornalistas consideram uma abertura total por parte da imprensa estrangeira e das agências de notícias.
Angela Ponce assim o descreve nos quatro anos em que trabalhou para a mídia em seu país, onde em raras ocasiões se viu em cobertura com fotojornalistas que trabalhavam para a imprensa nacional.
“Em uma mídia onde trabalhei, uma vez tiveram que me credenciar para cobrir futebol. O editor da minha área sugeriu que me dessem crédito, mas disseram que não, alguém com peso deveria ir. Então um homem foi creditado. Para mim foi normalizado que, como mulher, eu já sabia quais comissões eles não iriam me dar”, disse ela. “De alguma forma, cansei de pensar na abertura da mídia tradicional quando nas marchas do final do ano passado eles não me deram essas comissões por ser mulher, enquanto na mídia estrangeira me disseram se queriam que eu fizesse uma cobertura. Eles e as agências de notícias externas têm a prática de dar importância ao olhar de uma fotojornalista, são mais abertos”, disse.
E não se trata apenas de uma maior abertura, mas também das melhorias e condições de trabalho que os meios de comunicação estrangeiros também têm proporcionado aos seus colaboradores, afirmaram.
Ponce, no início da pandemia, não tinha muitas coberturas. No entanto, nesses meses a demanda cresceu e as condições de trabalho e renda também melhoraram: algumas agências de notícias oferecem bônus de risco além da diária de trabalho. Houve meses em que fez poucas fotos e outros, como estes últimos três meses, que equivalem a uma renda anual.
A fotojornalista Angela Ponce afirma: "Por enquanto, trabalhar sozinha, como uma vantagem, me permite decidir livremente" (Divulgação)
“Sou solteira, mas se eu tivesse um fardo familiar ou tivesse que pagar um seguro para meu equipamento fotográfico ou ficasse doente ou meu equipamento fotográfico estivesse em risco, o investimento seria muito maior”, disse ela. “No momento, tive que me mudar para morar sozinha para não colocar meus pais em risco, nem tudo dá lucro, tenho que manter protocolos, exames. Imagino, claro, como fotojornalista mulher, se eu tivesse uma família, teria que priorizar o risco sobre os meus, filhos, família. Por enquanto, trabalhar sozinha, como vantagem, me permite decidir com liberdade”, destacou.
Florence Goupil também destacou não só a abertura do olhar de gênero pela mídia estrangeira com a qual colabora, mas também a necessidade mútua desse olhar estar presente em reportagens específicas sobre questões de gênero.
“Recentemente, tive que fotografar mulheres esterilizadas durante o governo Fujimori em Cusco, para o Le Monde, uma mídia que reconhece que existe um olhar feminino. Tínhamos que ser mulheres que tiravam fotos e mandavam mensagens”, disse Goupil à LJR. “Esse processo aqui no Peru é muito lento, e se a isso se soma o acesso à educação das mulheres que nas regiões querem ser fotojornalistas, os espaços educacionais e seus custos são altos, não é possível o acesso para mulheres do interior do país que deseja ser educado. Também é apresentado um panorama em que a mídia estrangeira está tendo mais abertura ao pedir às fotojornalistas que façam sua cobertura em suas próprias regiões, já não acontece que é o mesmo alvo que tem que vir de fora para tirar a foto”.
Esta nova geração de fotojornalistas freelance tem o desafio de vislumbrar um futuro que, apesar de tudo, lhes permita ver que podem se dedicar ao fotojornalismo. Goupil diz que não conhece muitos fotojornalistas de sua geração que sejam mães, algo que ele vê em outros países com maior abertura. Ela diz que uma colega no Chile conseguiu trabalhar com um filho de 2 anos, a mídia a entendeu.
De acordo com a pesquisa de 2020 da Revelarse: Colectiva de Fotografas en Peru, apenas 15% das mulheres fotojornalistas disseram que eram mães.
Coletivos, plataformas, redes sociais, ligações e financiamentos: a busca de viver da paixão
Tornou-se um sinal dos tempos, o uso de mídias e plataformas digitais para geração de renda e também para difundir a imagem e os projetos que vão ganhando corpo à medida que grupos de mulheres fotojornalistas ao redor do mundo se articulam, se comunicam e se abraçam, além de ser um suporte profissional e emocional. Ser mulher, jovem e fotógrafa geralmente significa menos oportunidades iniciais, observa Goupil.
“Esta geração tem poucas referências, tendo que sair em busca de um espaço de trabalho, os pais de jovens que querem se forjar no fotojornalismo ainda têm estigmas: não vão dar recursos para as filhas, acham que é um meio muito inseguro melhor que um homem os acompanhe ao trabalho ", disse. “Ainda vivemos dificuldades como o assédio no local de trabalho, difícil falar sobre isso e buscar a coisa certa quando se trata também de uma pessoa em um posto superior que você, você pensa 'quem vai acreditar em você?' Daí a necessidade de haver espaços de diálogo como os coletivos, onde também falemos sobre esse tipo de problema entre nós, com uma perspectiva futura de oferecer oficinas ”.
O Instagram é hoje o ponto de encontro ideal para essas mulheres que estão ingressando na profissão. Gerou compartilhamento de interesses comuns. Lá elas divulgam seus trabalhos, geram mais empatia e contribuem com o conteúdo de seus projetos, facilitam a divulgação e promovem novas narrativas. A sinergia contribui para uma melhor apresentação de suas propostas, um enriquecimento para elas. Para Moreno, essas plataformas de encontro são muito relevantes para as mulheres fotojornalistas, onde uma mulher entende mais a outra mulher em suas circunstâncias e nas situações que está vivenciando.
Essa rede social também tem dado melhores perspectivas de emprego aos fotojornalistas, como Ponce, que valida ainda mais o uso do Instagram como espaço de autopublicidade.
“Funciona como um portfólio, eles visitam mais do que o seu próprio site. Nesta plataforma não publico assuntos pessoais, é uma abordagem profissional”, disse. “Quanto mais você posta o que faz, mais chances você tem de ser chamada. Também é importante destacar quando você está viajando, onde você está, para que lhe digam para fazer um registro naquele local. Parei de usar o Facebook", disse ele.
O uso do Instagram como portfólio também é destacado por Goupil, que considerou que a maioria dos editores de mídia vê dessa forma. É importante produzir bons textos, trabalhar as legendas da plataforma, ser bem detalhados sobre os fatos, escrevê-los em inglês, espanhol. Mas, independentemente da forma como se apresentam, é prioritário não esquecer o objetivo, a motivação, a linguagem pessoal, humana, como os representam e contam.
Um aspecto que deve ser destacado dentro da organização e ideia de trabalho conjunto entre fotojornalistas é o crescimento de grupos de fotografia como @Revelarse, do Peru, ou @RudaColectiva, da América Latina. Goupil e Ponce fazem parte da equipe Revelarse.
Para as fotojornalistas, os coletivos são uma resposta à necessidade crescente de dar visibilidade à sua situação e ter mais oportunidades de emprego. As jovens que são mães e não encontram trabalho porque não têm onde e com quem deixar os filhos, ou porque vivem em regiões distantes da capital, não são conhecidas e têm de se dedicar a tirar outro tipo de fotografia. Nesses grupos eles têm espaço para tornar visível sua narrativa ou encontrar oportunidades de trabalho e crescer junto com seus colegas compartilhando suas experiências.
Para Ponce, os grupos são um meio de constante renovação e busca de oportunidades que surgem no ambiente virtual, algo ideal para acessar.
Em tempos ainda incertos e de muitas mudanças e fluxos de imagens e informações, os fotojornalistas independentes coincidem em apontar a urgência de buscar fontes de financiamento. Fazem buscas constantes nas páginas que fazem chamadas de projetos fotográficos e enviam suas inscrições.
“Eles estão em redes, você pode acessar para vê-los, o problema é o idioma, a maioria em inglês, talvez seja por isso que poucos se inscrevem ou pode ser cansativo entender como você aplica ou apresenta o tema que deseja desenvolver,” concluiu Ponce.
O fotojornalismo tem a tarefa de tornar visível a dura realidade neste contexto de uma pandemia que já provocou mais de 3 milhões de mortes. As fotojornalistas femininas têm a dupla missão de mostrar imagens duras e de humanidade em meio a esta conjuntura. A necessidade de criar coletivos de intercâmbio, diálogo e apoio mútuo fortalece o trabalho colaborativo de mulheres fotojornalistas no Peru, como também é conhecido pela Associação Nacional de Jornalistas (ANP) em seu evento “Mulheres jornalistas diante da pandemia”. Que a força esteja em não esquecer porque estamos tirando essas fotos, o que contamos e representamos, nossa responsabilidade, disse Goupil.
